***
Норман Озборн: Питер, медаль по биологии – это замечательно. Я знаю, у тебя тяжелые времена, но все же постарайся понять – это радостный день. Судьбоносный день. Конец прежней жизни… и начало новой. Вы с Гарри, как братья. Ты нам родной. Если тебе что-то понадобиться – позвони мне.«Человек-паук» (2002 год)
Первое, что бросается в глаза при знакомстве с Паучком от Тома Холланда – это отсутствие в его истории не только дяди Бена (функцию которого в плане становления этики Питера берет на себя тетя Мэй), но и вообще какого-то значимого взрослого мужского персонажа в его непосредственном окружении. Такого мужчины не существует даже в упоминаниях или детских воспоминаниях – как это, например, было с образом Ричарда Паркера в дилогии Уэбба. А учителя в его школе – то есть те, кто теоретически мог хотя бы отчасти взять на себя эту функцию - принципиально показаны дураками или рохлями, а такие едва ли могли послужить авторитетом не только для подростка, но и для кого бы то ни было. То есть многие образцы для подражания (до знакомства с одним известным миллиардером) Питер мог брать только из книг, игр, с экранов или плакатов. Что неизбежно вело к некоторому искажению – упрощению в его глазах этих людей, а также перенимаемых у них поведенческих моделей. Потому что то, что предстает перед глазами среднестатистического человека (а Питер и есть такой вот дружелюбный маленький человек из соседней квартиры) с обложки журнала, экрана телевизора или смартфона – это именно усеченный искусственный образ (часто еще и созданный не одним десятком людей), а не живой человек, не полноценная личность со всем набором ее качеств и реакций на то или иное событие. А еще, конечно же - это вело к чрезмерно восторженному восприятию таких «лиц с обложки» и кумиров (среди которых были и Мстители – недаром в «Нет пути домой» звучит сравнение их с популярной музыкальной группой) и к желанию отождествить себя с ними вплоть до утраты своей собственной идентичности. Поэтому в отличие от Пауков Тоби и Эндрю (которые были одиночками и во многом уникумами для своих вселенных) для этого Паучка сама идея использовать внезапно свалившуюся на него силу для геройствования (как и сам факт сваливания на него этой силы) не была чем-то безумным и требующим личных жертв, чтобы к ней прийти. Он ведь рос в мире, где школьникам чуть ли не каждый день крутили мотивационные ролики с Капитаном Америка. И, подозреваю, что не только с ним. Поэтому встреча с Тони Старком для него – лично для Питера Паркера, а не Человека-Паука - стала событием уровня пресловутого укуса (и поэтому довольно логично, что нас с новым Паркером знакомят именно через эту встречу, тогда как укус только мимолетно упоминается). Небожитель покинул свою хрустальную башню, чтобы снизойти до него, до обычного мальчишки из Квинса. Ну и чтобы невольно занять то самое давно пустующее место. Тут еще явно удачно наложилось желание самого Старка получить свое продолжение в ребенке, раз у него от общения с Питером даже включились собственные впечатления от отношений со своим отцом и переживания по их поводу (что добавило «химии» между Тони и Питером). Но на чувствах Старка мы останавливаться не будем – так как статья о Питере. На которого это знакомство – несмотря на его краткость и специфические обстоятельства – произвело эффект разорвавшейся бомбы. Или контрольного выстрела в голову. Потому что Старк не просто подходил по возрасту, разделял тайну Питера (что всегда сближает), подарил костюм и т.п. А потому что он был… идеальным. Прямо-таки бог мира детских переживаний. В тот их момент, когда дети еще искренне верят, что их папа – самый сильный в мире, а мама - самая красивая и добрая. Но у Питера отца не было (была только самая замечательная в мире мамо-тетя, но ее все равно не хватало). И не было даже того, кто хотя бы отдаленно мог его заменить. И тут появляется Он. Во плоти. Гений, миллиардер, плейбой, филантроп. Осознаете масштабы катастрофы? После этого поведение Паучка в его первом фильме – всё это страстное желание произвести на Старка впечатление и изведение Хэппи сообщениями – уже не кажется таким уже удивительным. Потому что это уже не просто желание впечатлить взрослого (хотя и оно тоже) и заставить с собой считаться. Это гораздо более личное (и, кстати, опасное – о чем речь будет ниже). Личное – в буквальном смысле слова, так как касается личности самого Питера. Удар по которой был нанесен такой, что Питер даже… забывает о том, что его способности и жизненное кредо вообще никак не завязаны на костюм и Старка. Что для него костюм (в отличие от брони Железного человека) - это чисто оболочка, сохраняющая тайну его идентичности. Что у него была своя – и обычная, и супергеройская – жизнь до Тони Старка. Стоит тому забрать у него костюм с Карэн – и Питер послушно забывает о том, что он Человек-Паук, пока уже сама жизнь не сталкивает его лоб в лоб со Стервятником. И в дальнейшем – хотя вроде как Питер в конце своего сольника не вступает в ряды Мстителей, несколько от Старка дистанцируясь – эти двое еще сильнее сближаются. И вся эта «химия», костюмы и еще куча технологий от Старка, его трагическая гибель и прощание с Паучком выглядят довольно мило,… но давайте попробуем взглянуть на его роль в жизни Питера несколько под другим углом. И проверим – настолько ли Старк – тот самый идеальный отец, каким его бессознательно считает Питер? Посмотрим на врагов Человека-Паука Тома Холланда: • «Первый мститель: противостояние»: Капитан Америка и его команда. Слово «враг» тут, конечно, слишком сильное – так как тут нет и конфликта добро-зло, и какой-то ненависти. Но в любом случае – это противники, которые стали таковыми для Паучка исключительно потому, что Старк привлек его к внутренним «разборкам» Мстителей. При этом он явно не особо вдавался в детали конфликта (т.е. Питера просто поставили в известность, что «Кэп не прав и сошел с ума», а самому Питеру даже рассуждать насчет Заковианского договора не положено); • «Возвращение домой»: Эдриан Тумс и его сотрудники, через них (пойман при сорванной Паучком сделке) Мак Гарган. Причина становления на преступный путь – срыв контракта (что из-за форс-мажора еще и не было компенсировано) с администрацией Нью-Йорка и угроза банкротства - из-за того, что контракт был перехвачен «Департаментом по ликвидации разрушений», созданным «Старк Индастриз». При этом указанный «Департамент» свою главную задачу (избежать расползания инопланетных технологий) выполняет из рук скверно – если у него несколько лет таскают материалы (и явно счет идет даже не на килограммы) и клепают оружие для «черного рынка», а они даже не чешутся; • «Война бесконечности» и «Финал»: Танос и его приспешники. Тут особо комментировать не нужно, если только не обратить внимание на шизофреничность самого плана Старка отправиться туда, не знаю куда, и утащить с собой и Питера (а потом еще повыдвигать претензии Роджерсу почему он не отправился на это «не знамо куда» тоже). Но там было в теории, кому его отговорить, так что можем поделить эту психоделику между Старком и Стрэнджем напополам; • «Вдали от дома»: Квентин Бек и его команда. Все – бывшие сотрудники «Старк Индастриз», обиженные лично Старком или его корпорацией. Сюда же в некотором роде можно записать и ЭДИТ – она какое-то время и использовалась против Питера, и даже когда была вроде как под его контролем явно занималась саботажем: не раскрыла личности Бека и прочих посетителей бара (она это могла видеть), не указала, что в баре и на площади были голограммы (она их различает), ее не смутил приказ на убийство ребенка (интересные настройки в ней выставлены), ее не смутило, что сам Питер находится в зоне возможного поражения (характерно, что о Беке она в этом плане заботилась). Короче, очень и очень странная штука эта ЭДИТ, презентованная очень странным способом (в обход Пеппер) и с очень странной подарочной надписью «Следующему Тони Старку» (не Питеру Паркеру, ни моему преемнику, ни следующему Старку, а именно «следующему Тони Старку»); • «Нет пути домой»: опосредованно Квентин Бек и напрямую «Департамент по ликвидации разрушений», затем злодеи из других вселенных, появившиеся как следствие деятельности первых. Согласитесь – картина получается, как минимум, интересная. С одной стороны – сплошное у-ня-ня, химия отца и сына, дорогие технологические игрушки, принятие в супергерои Земли, с другой – все враги Человека-Паука (кроме Таноса, но он враг не только для него) этой вселенной порождены Старком и созданной им компанией. Нет, мы в курсе, что Старк - не подарок и врагов делать себе и не только себе он умеет (где-то икнули Альтрон, Земо и Олдрич Киллиан). Но концентрация созданных им врагов и проблем для Паучка уже переходит всякие границы. Как и явное желание Старка сделать из Питера свою мини-копию. Та же надпись на чехле с ЭДИТ говорит об этом уже прямым текстом - едва ли Тони эту надпись делал для того, чтобы пробудить в Питере желание передарить ЭДИТ первому попавшемуся похожему на него человеку. Интересно, что чем большее умиление это желание вызывает внутри реальности фильма у его персонажей, тем больший гнев – у зрителей, которые – в отличие от персонажей – знают Питеров из других реальностей и знают, сколь многих важных вещей из-за этого лишается образ Человека-Паука и личность Питера Паркера. Очень интересный получился эффект. Кажется, это называют мета-отсылкой. Так вот наша возможность сличать истории Человеков-Пауков из трех разных вселенных позволяет отметить занятный факт – в жизни Паучка Магуайра и Паучка Гарфилда тоже был: • гений; • миллиардер; • любитель в свободное время погонять в боевых костюмах и порешать с их помощью свои проблемы путем красивого их разбомбления; • глава крупной корпорации, которая располагалась в эпичной башне посреди Нью-Йорка и занималась научными разработками и разработками вооружения для армии США, а также созданием злодеев для Человека-Паука; • человек, непосредственно повлиявший на становление Человека-Паука как супергероя (или вообще поспособствовавший обретению им его способностей); • испытывающий к Питеру отеческие чувства (или имеющий с ним квази-родственную связь – через Ричарда Паркера и своего сына); • желающий подчинить себе Человека-Паука, сделать его своим продолжением и оружием (как он проделывает это со своим сыном), или считающий его своей собственностью как часть удачного эксперимента. Да, речь о Нормане Озборне, главе «ОзКорп» (Озборн Корпорейтед), он же – Зеленый Гоблин, он же – главный злодей «Нет пути домой». То есть главзлодеем оказывается не абы кто, а практический стопроцентный функциональный двойник Старка. Который готов пойти даже на свою смерть, лишь бы подчинить местного Паркера своим воззрениям на мир. Если это просто совпадение – то очень… любопытное. И в трилогии Рэйми, в дилогии Уэбба – этот персонаж и созданная им компания играет ключевую роль для всей истории. Хотя, как уже упоминалось, обе экранизации создают принципиально разные их образы и по-разному раскрывают перечисленные выше черты. В трилогии Рэйми Озборн напрямую предстает в облике Зеленого гоблина, являясь злым двойником Паркера, показывающим альтернативную реакцию человека на обретение сверхспособностей. И пытается доказать Пауку, что между супергероем и суперзлодеем нет разницы: потому что люди по своей натуре боятся всего выдающегося и потому что сверхлюди просто в ходе своего сражения нанесут такой ущерб окружающим, что те будут ненавидеть их одинаково, не разбирая правых и виноватых (интересная перекличка с «Противостоянием», где мы впервые увидели Паука от Холланда). При этом как Гоблин он претендует на власть над Человеком-Пауком, как Норман Озборн – очарован умом и характером Паркера и явно частенько жалеет, что его сыном является Гарри, а не Питер. При этом, хотя Паркер и поддерживает с ним дружеские отношения (также высоко ценя его интеллект, которого явно не хватает его простоватым, пусть и мудрым дяде и тете), но вежливо и твердо отказывается от его протекции, чем только повышает степень его уважения к себе. Не проясненные обстоятельства смерти Озборна порождают конфликт между Гарри и Питером, который напрямую сказывается на сюжете второго и третьего фильма трилогии и приводит к обращению Гарри в Зеленого Гоблина. Главный антагонист второго фильма – Отто Октавиус – проводит опыт, превративший его в суперзлодея, по запросу и на гранты «ОзКорп». В дилогии Уэбба этот мотив выражен совершенно иначе. Питер и Норман Озборн никогда не встречаются лично. Озборна показывают только за несколько минут до смерти (от генетически обусловленной и передающееся по наследству болезни), только во втором фильме и то полускрытого тенью. В этой экранизации, он - могучая незримая темная сила, которая довлеет над всем происходящим и определяет практически всю судьбу главного героя, но сама почти не появляется на сцене, как это делает, например, и Саурон во «Властелин колец». Отец Питера, Ричард Паркер, работает на Озборна, разрабатывая лекарство от его болезни, для чего проводит скрещивание генетических кодов разных биологических видов – создает особых пауков, в ДНК которых вводит фрагменты своего собственного генома. Впоследствии именно один из таких пауков укусит Питера (что и объясняет, почему у других людей не возникало таких последствий от укуса, как у него), а их паутина будет им использоваться для заправки его веб-шутеров. Яд же этих пауков с ДНК Ричарда Паркера превратит Гарри Озбона, который здесь также является старым другом Питера, в Зеленого Гоблина, убившего Гвен Стейси. Когда Паркер-старший узнает, что его разработки втайне от него также используются для разработок оружия, он вынужден уничтожить большинство данных, оставить маленького Питера у своего брата Бена, и вместе со своей женой бежать из страны. Но последнее не удается из-за подосланного Озборном наемного убийцы. Так Питер остается сиротой. Впоследствии, когда повзрослевший Питер будет пытаться больше узнать о деятельности своего отца, это приведет его в ОзКорп – где он и встретит свою судьбу в лице одного из геномодифицированных пауков. Помимо этого в «ОзКорп» работает его возлюбленная Гвен Стейси, а с какого-то момента им руководит его лучший друг (он же потом – заклятый враг). Ну и, конечно же, «ОзКорп» - просто фабрика по созданию местных суперзлодеев. Ящер, Электро, Гоблин, Рино – все они были созданы по вине данной корпорации, с помощью ее технологий и ресурсов. Будущая «зловещая шестерка» из несостоявшегося третьего фильма – также должна была стать детищем «ОзКорп». Короче, «ОзКорп» в дилогии - просто альфа и омега, вокруг которых вращаются вообще все элементы сюжета и все мысли Питера. Но, как уже отмечалось, функциональное сходство – отнюдь не доказывает сходства по существу. Назвав Железного человека – точной копией Зеленого гоблина, мы бы невольно подыграли последнему в его заявлении, что между злодеями и героями нет разницы. Разница есть, но кроется она не в суперспособностях этих персонажей (они-то как раз близки), а в их личностях. Тони Старк и Норман Озборн – разные. Именно как люди. И, конечно разница между ними не в том, что Тони – весельчак, любитель и любимец женщин, тогда как Норман – куда как скучнее и любовных приключений сторонится, обжегшись на матери Гарри и их тяжелом разводе. И не в том, что про них точно можно сказать, что, мол, Тони – однозначно хороший человек, а Норман – однозначно плохой. Потому что это не так. И в Тони есть крайне неприятные черты, которые и плодят кучу проблем и врагов, и Норман способен на добрые чувства и поступки. Но определенно точно можно сказать, что Старк – на порядок более сильная личность, чем Озборн (что в трилогии Рейми, что в дилогии). Причем, этой силы у него хватает именно на то, чтобы - как бы не штормило его этические принципы – ему всякий раз в самый крайний момент удавалось сохранить целостность своей натуры и зацепиться за сторону добра. Тогда как Озборн всегда бессилен перед своим внутренним демоном. Тут можно подумать – ну так Гоблин пытается сделать из Питера плохого человека, а это плохо, вопросов нет. Но Старк-то хочет превратить Питера в хорошего человека – это ж хорошо? Откуда же тогда негатив у зрителей на это его желание? Во-первых, у Старка есть свой ребенок. Любить мемасного «сына маминой подруги» больше, чем своего – это «не круто». Рассуждения «ах, ну Морган же девочка, а все мужчины хотят мальчиков» отставим в сторону, не будем делать из Старка мерзавца большего, чем он того заслуживает. Но кстати, если его не устраивает свой ребенок из-за того, что он «не оправдал ожиданий» (в данном случае – из-за «неправильного» пола, о личных качествах и талантах Морган мы пока еще не можем сказать ничего) - то это еще больше сближает его с Озборном. Тот тоже, как указывалось выше, часто раздражен, что у него, гения, родился ребенок с далеко не столь блистающим интеллектом, который школу-то умудрился окончить лишь благодаря дружбе с Питером (они вместе готовились). Что, впрочем, не мешает ему сына любить хоть и в своеобразной манере, исходящей из его характера. Во-вторых, попытка заставить другого человека жить твоей жизнью – это всегда плохо. Само по себе. У Питера уже есть и свой ориджн, и свой путь. И как у героя, и как у человека. И нельзя его подменять своим – даже из лучших побуждений. Это, в общем-то, проблема многих родителей и взрослых – которые видят в своих детях именно свое продолжение, эдакий билет в бессмертие. А не нечто от них отдельное со своими целями и планами. Стало быть, нужно во всем родителям и наставникам противоречить и ничему у них не учиться? И нет смысла пытаться что-то передать своим (и не только) детям? Нет. При такой постановке вопроса попадаешь в ловушку фальшивой альтернативы. Помним анекдот - давим не бабушку и не девушку, давим тормоз. Любой человек, нравится ему это или нет, осознает он это или нет, всегда несет в себе черты своих родителей, воспитателей и всего своего окружения – но и не является ими. Ни одним из них. Ни один человек не может сложиться и существовать как человек (как разумное существо) без других людей, и 99% «наших» мнений о чем бы то ни было – взяты у других людей (причем, часто так давно, что мы уже и не помним этого). Это все верно. Но это не отменяет существования вполне отдельного и самостоятельного человека, в чьем разуме и психике все эти данные и мнения, «фрагменты» окружающих его людей смешаны в абсолютно уникальной пропорции (даже если это росшие вместе однояйцевые близнецы). И только этот человек может выбирать к какому мнению – даже если оно заимствованное – ему стоит обращаться здесь и сейчас. Очень интересно этот конфликт отражен в книге «Дюна» Герберта, где после определенного ритуала сестры ордена Бене Гессерит получали возможность осознанно обращаться к памяти всех своих предков по женской линии, а значит, получали в свое распоряжение колоссальный жизненный опыт и знания. Но такое было возможно только после того, как сестра ордена уже представляла собой развитую цельную личность, которая могла четко различать свои мысли, желания и потребности от тех, что она получала от других людей (в том числе из коллективной памяти предков). Если же с таким испытанием сталкивалась личность недозревшая, себя не осознавшая (например, маленький ребенок) – то уже не она использовала опыт предыдущих поколений, а ее поглощала и ее тело захватывала одна из предковых «теней». В итоге на месте нормального живого человека образовывался, по сути, мертвец в его теле (и довольно опасный). То, что Бене Гессерит называли «мерзостью». И, думается, именно это слово – мерзость – довольно удачно отражает причину массового неприятия образа Паучка «как преемника Тони Старка». И мешает многим воспринимать самого Тони как действительно идеальную – и истинную - родительскую фигуру для Питера.