Глория Ричетта Джонс родилась 19 октября 1945 года в Огайо. Её отцом был священник пятидесятнической церкви, и сама Глория с семи лет пела в церковном хоре, а в 14 лет присоединилась к госпел-группе Cogic Singers (COGIC — Церковь Бога во Христе — одна из пятидесятнических церквей). Эта группа записала два альбома: в 1964 и — аж через 20 лет — в 1984. Несколько песен из первого альбома есть в Сети, — к слову, мне понравилась бодрая «Say yes» (к сожалению, с YouTube песню удалили, а больше её нигде не найти) — только вот солирует там Сандра Крауч. Из второго же мне удалось обнаружить только одну песню. Сразу оговорюсь: я переслушала все песни Глории, которые только были доступны — пусть это и похоже на поедание кактуса, мне было важно понять, что же такого гениального в ней находят. И, думаю, этим я отличаюсь от многих её фанатов из числа тирексоманов, которые превозносят её, будучи знакомыми с одной только затёртой «Tainted love» *надела белое пальто* Тем не менее, моё мнение не претендует на звание экспертного.
Первый свой сольный альбом, «Come go with me», Глория записала в 1966 году. На мой взгляд (и ухо), он довольно слушабелен — нигде, кроме чуть менее боянной «Heartbeat», ставших впоследствии характерными сипящих и визжащих интонаций не замечено. А песня «My bad boy's coming home» мне аж понравилась.
Глория активно исполняла бэк-вокальные партии для многих исполнителей — среди них были Боб Дилан, Джо Кокер, Нил Янг и менее известные вокалисты. Второй же сольный альбом, «Share my love», был записан семью годами позже, в 1973 (причём большинство песен было написано самой Глорией). И тут её как подменили: вопли, хрипы (будто певица болеет ларингитом), жалобные интонации (в «Try love»)… Даже не могу назвать ни одной слушабельной на мой взгляд (ухо) композиции — но не могу не отметить эпичные проигрыши в «What did I do to lose you» и заглавной «Share my love».
Вскоре после выпуска альбома Марк пригласил Глорию в качестве бэк-вокалистки, и она уехала, послав своему менеджеру телеграмму: «sorry, I'm in love» («С задних парт послышались всхлипывания и сморкания» © Лидия Чарская). Впрочем, они встречались ещё в 1969 году на некой вечеринке у Джобриа (тогдашнего культового глэм-исполнителя). По словам самой Глории, между ними сразу же проскочила искра — однако как-то так получилось, что Марк забыл об этой искре на четыре года.
Как известно, Марк тогда собирался покорять Америку и искал новые решения в музыке (
зря он это делал). Этим и объяснялось включение бэк-вокалисток — среди которых кроме Глории были также Пэт Холл, Стефани Спрюилл и Джулия Уотерс (о последней даме информации крайне мало). В Америке в то время был популярен соул — на него Марк и сделал ставку. Фло и Эдди из The Turtles, чей бэк-вокал оттенял голос Марка, не заглушая его, оказались не у дел. Здесь же дамы вопили чрезвычайно громко — зачастую даже перекрикивая самого Марка, — и не особо мелодично.
Люди с устойчивой нервной системой могут посмотреть версии песен «Get it on» и «Hot love» 1973 года с Глорией и Пэт, где обе они истошно орут аки мартовские кошки, дёргаясь при этом, словно страдающие хореей Гантингтона, — да и сам Марк ведёт себя так, будто находится под действием каких-нибудь веществ. Да, раньше женский бэк-вокал уже использовался («20th century boy»), однако лид-вокал он не задавливал. В альбоме «Zinc Alloy» (и — в меньшей степени — в последующих) Глория вопит чрезвычайно громко и не слишком благозвучно, зачастую даже перекрикивая самого Марка. Просто сравните какую-нибудь «Sound pit» или «Satisfaction pony» с любой песней Тирекса здорового человека. Такие изменения не нравились ни критикам, ни значительной части фанатов, ни Лучшему-Другу-И-Ударнику. К слову о последнем: фотография на обложке сингла 1973 года «Teenage dream» (в котором воет… поёт Глория) почти полностью повторяет фотографию на обложке сингла 1972 года «Solid gold easy action» (где — внезапно — подпевает Микки).
Тогда же у Марка начался роман с Глорией. Существуют предположения, что сначала у Марка завязались отношений с другой бэк-вокалисткой, Пэт Холл, в то время как у Глории — с финансовым менеджером Тони Говардом, — подтверждений этому нет, хоть и забавно, что на совместной фотке с Глорией Тони выглядит куда счастливее, чем обычно выглядит Марк. Однако мне кажется занятным тот факт, что Пэт записала с Марком несколько песен, которые должны были войти в альбом, но выход его почему-то сорвался, сама исполнительница бесследно исчезла, а бо́льшая часть этих песен была впоследствии записана Глорией и издана на альбоме «Vixen» («Ghetto baby» была переделана в «Disco lady»). К слову, хоть бэк-вокал у Пэт такой же ушеразрывательный, как у Глории, её сольные работы более чем хороши . Голос у неё сильный и богатый (пять октав, как-никак), и никаких хрипов и гнусавостей в нём нет. Невероятно, но факт: «Jitterbug love» мне и вовсе больше нравится в исполнении Пэт, чем в исполнении Марка! Также мне удалось обнаружить её песню 1976 года и две относительно недавние записи. Но дефицит информации о Пэт и её творчестве меня реально огорчает.
В качестве доказательства горячей любви со стороны Марка Глория приводила следующую кулстори: когда они были в отеле, Марк спросил, что она желает есть — та выбрала морепродукты, и Марк заказал все блюда с ними в меню. Мне лично этот аттракцион неслыханной щедрости кажется глупым (это, естественно, упрёк Марку, а не Глории). Вскоре он преподнёс ей бриллиантовое колье — что ж, я не считаю деньги мерилом любви.
Роуди Мик О’Халлоран сообщал, что однажды Глория пришла к нему с фингалом, заявив, что это дело рук Марка. По его словам, несколько раз она уходила от Марка, после чего возвращалась. Сейчас Глория, естественно, отрицает это, настаивая, что у них всегда всё было в шоколаде. Я ни разу не оправдываю Марка, но этот неблаговидный факт лишний раз опровергает тезис о безумной любви.
В одной из статей говорится о том, что якобы вскоре после встречи с Глорией Марк завязал с алкоголем и наркотиками. Однако в реальном мире всё было с точностью до наоборот: после появления Глории Марк начал пить и нюхать ещё активнее, чем раньше. Само собой, Глория не принуждала его к этому, но и никак не препятствовала. Хотя стоп, нельзя сказать, что она не боролась: её отец подарил Марку…
крестик! Тем не менее, не помог даже он. В 1975 году Глория узнала, что беременна, и только это отрезвило Марка: он встал на путь исправления, и в самом деле постепенно избавившись от вредных привычек. По словам Саймона Напье-Белла, Марк не слишком заморачивался над предохранением, так что это было, грубо говоря, случайностью. Даже сама Глория говорила: «it was a lovely accident» (
и в самом деле, не как в 1977).
Рождению сына Марк был очень рад и не раз признавался, что он очень его изменил. Мальчик был назван Роланом Боланом — по аналогии с сыном Дэвида Боуи, получившим чуднóе имя Зоуи Боуи. Тот же Дэвид стал и его крёстным отцом (и очень сильно сомневаюсь, что инициатива крещения исходила от спокойно относившегося к религии Марка). Глория же вскоре после рождения Ролана отправилась на гастроли по Америке, оставив сына на попечение бабушки с дедушкой. Я не утверждаю, что она должна была бросить всё ради него — но к чему тогда эти трогательные рассуждения о том, что она-де полностью посвятила себя семье? Кроме того, мало кто знает, что до Ролана у неё был ещё один сын — от первого брака (второй брак у неё был, само собой, не с Марком, а — много лет спустя — с неким Крисом Митчеллом). Но о нём практически нигде не упоминается, будто его и не было вовсе!
В 1976 году вышел третий альбом Глории, «Vixen». В качестве продюсера выступил Марк; песни его же авторства составили половину альбома. Масштабы хрипов и воплей даже возросли по сравнению с «Share my love», а бонусом добавилась гнусавость. Примечателен «Vixen» второй версией той самой боянной «Tainted love» (по-моему, гораздо менее слушабельной, чем версия 1964 года), а также аж двумя каверами на боянную песню уже Тирекса — «Get it on» (лично для моих ушей это пытка). Наиболее благозвучной же мне кажется «Stage coach».
Несмотря на все громкие слова фанатов и самой «Гло» об их с Марком горячей любви, фотографии её почему-то не отображают. Конечно, Глория лучезарно улыбается на большинстве снимков, однако о Марке такого сказать нельзя: его эмоции — это либо покерфейс, либо натянутая улыбка. Очевидно, война ― это мир, свобода ― это рабство, а выражение лица а ля «кто эта женщина и почему она рядом со мной» ― это знак истинной любви. Искреннее счастье можно увидеть только на фото с Роланом — ну, а кто ж отрицает, что рождение сына было для него радостным событием? Да и с видео та же история: объявив на концерте выступление Глории, Марк смотрит на неё с абсолютно кислым выражением лица, — а во время исполнения трогающего столько шипперских сердец «To know you is to love you» он на неё практически не смотрит. Но любовь вроде бы как должна окрылять человека, заставлять его цвести — вспомнить хотя бы Дэвида и Иман. Даже Мистер Угрюмость Ник Кейв рядом с ПиДжей Харви выглядел гораздо живее, чем обычно!
Также не слишком верится и в заявления Глории о страстном желании Марка жениться. Слова самого Марка это полностью опровергают: он говорил, что не собирается заключать брак, и даже если решится на это, то составит брачный контракт, согласно которому
когда (даже не «если», а «когда»!) они разведутся, каждый останется при своих средствах. Даже после рождения Ролана Марк объявил, что «не имеет планов жениться»! Слишком, слишком много несостыковок! Я уже молчу о том, что формально он до самой своей гибели в
эссиденте был женат на Джун. Однажды он и вовсе выдал, что женитьба — «ребяческая вещь» (и почему же он не расторг эту
ребяческую вещь с другой женщиной?..). В то же время некоторые фанаты умудряются женить их и величать Глорию «миссис Болан» (это просто новый вид шипперства!), а в русскоязычных источниках Глория постоянно именуется «гражданской женой» (когда же люди запомнят, что гражданский брак — это брак, зарегистрированный официально, а вовсе не сожительство?).
И даже о любви к Глории Марк ни разу в интервью не упоминал (а ведь на стеснительного человека он явно не похож). На вопрос, встречается ли он с ней до сих пор, он ответил: «Да, мы до сих пор трахаемся, если вы об этом». Самое трогательное признание звучало так: «Нас многое связывает: музыка, просмотр телевизора (!), секс (и снова секс)»… Зато неоднократно упоминал о своей бисексуальности. А теперь угадайте: чему труЪ-фанаты верят, а чему нет? О любви говорила одна только Глория — и это, по-видимому, уже является весомым доказательством. Но почему же Глории верить можно, а Напье-Беллу и Риггзу О’Харе (у которых были отношения с Марком) — нет? Неужели потому, что она
подарила Марку сына, а те двое физически неспособны были это сделать?..
Кроме того, меня удивляют разговоры о необычайной смелости, которой Марк должен был обладать, чтобы открыто мутить с небелой женщиной. Дэвид Боуи имел отношения с небелой Авой Черри (тоже бэк-вокалисткой) — причём примерно в то же время, Мик Джаггер — с небелой же Маршей Хант, — да и у самого Марка было минимум двое (не считая Пэт Холл) небелых гёрлфрендов — та же Марша Хант и Линда Льюис.
Тем не менее, я не думаю, что Марк не испытывал к Глории абсолютно никаких чувств: скорее всего, это было просто
удобно — ведь она не критиковала его и относилась к нему с практически фанатским обожанием. И даже в некоторой степени была для него вдохновением: ей посвящена песня «20th century baby». Некоторые называют «посвящением Глории» и о-очень содержательную «New York city» — но ведь общеизвестно, что эта песня родилась после того, как Марк увидел в Нью-Йорке девушку на скейте с лягушкой в руке.
16 сентября 1977 года Глория вернулась с гастролей, и они с Марком решили отметить это событие походом в ресторан. Пара заказала бутылку вина, но, как утверждает Глория, они не пили (вероятно, специально купили её, чтобы любоваться). Вызывать такси, по словам всё той же Глории, было неудобно, и она села за руль машины, буквально недавно отремонтированной. Тогда-то и случилось то, что случилось — буквально в миле от их дома машина наскочила на ограждение, а затем врезалась в дерево. Впрочем, стоп — разве не нелепо говорить о машине как о живом существе, наделённом разумом? Тем не менее, я постоянно слышу это «проклятая машина» и «проклятое дерево». С тем же успехом можно обвинять айсберг в крушении «Титаника». «Машина, управляемая Глорией Джонс, врезалась в дерево»… а револьвер, управляемый Марком Чепмэном, застрелил Джона Леннона.
Марк погиб почти сразу же, а Глория получила серьёзные травмы. Оправившись от них, она вспомнила о том, что у неё есть сын, и забрала Ролана от родителей Марка, — они были убиты горем, а внук был для них утешением, так что это стало для них сильным ударом. Кстати, по словам Линды Льюис, когда та пришла навестить Глорию в больнице, первым делом она спросила, спала ли Линда с Марком (та ответила «нет», что было не совсем правдой). Понятно, что Глория была не в лучшем состоянии, но неужели это было главным, что её волновало? Да и какое это имело значение — тем более что дело было в лохматых шестидесятых?
Глории было предъявлено обвинение, однако вскоре она уехала в Америку, и спустя некоторое время дело было свёрнуто, и авария была признана несчастным случаем. Мне вот на ум приходит другое дело — правда, куда большего масштаба. Знаменитый американский дипломат Генри Киссинджер был обвинён в причастности к этническим чисткам в Чили и Аргентине, но тот быстро уехал во Францию, и суд развёл руками. Или вот свежий пример: в году жена американского дипломата Энн Сакулас сбила подростка в Великобритании, и её не привлекли к ответственности, потому что она-де обладала неприкосновенностью. Ой, как удобно©
В общем-то, совсем не удивительно, что энная часть тирексоманов не питает особой любви к «Гло» — она была хоть и невольно, но причастна к его смерти. Да, она не хотела её — но разве это отменяет то, что за рулём следует быть аккуратным? Недаром существует категория преступлений, совершённых по неосторожности. Винс Нил тоже не хотел смерти Раззла из Hanoi Rocks — но почему-то мало кто говорит: ну, не хотел — значит, не виноват. Да, Марк сам не был пристёгнут — но разве водитель не несёт ответственности за пассажиров? Любят говорить о её страданиях — но каким образом страдания оправдывают её неаккуратность? Горе-хирург тоже может страдать из-за того, что у него на операционном столе пациент погиб. И уж совсем абсурдным выглядит аргумент «ну тогда же все неаккуратно водили». Во-первых, к счастью, не
все. Во-вторых, зачем же ориентироваться на худшее? Этим можно оправдать что угодно.
Можно найти фотографии машины после аварии — она попросту смята, как лист бумаги. Как отметил один фанат (вероятно,
ненастоящий), на нормальной скорости невозможно получить такие повреждения. Проскакивала информация, что процент алкоголя в её крови не превышал норму — но когда его измеряли? Явно ведь не в момент крушения — всё могло давно уже выветриться. Не так давно даже выяснилось, что в ходе ремонта машины не был закреплён некий болт. Но даже если причина исключительно в этом — почему нельзя привлечь к ответственности мастера, а нужно списать всё на таинственную Судьбу, Рок и Случайность?.. Неужели людям правда приятно чувствовать себя не хозяевами собственной жизни, а марионетками в руках неких высших сил?
Приписывать Марку пророчества и романтизировать его раннюю смерть — это уже классика жанра. Каких только суждений Марку не вменяется: и что он
знал, что погибнет в аварии, и что он
хотел разбиться в «Мини»… Истина же заключается лишь в том, что он этого
боялся. Видеть в каждом упоминании дерева или машины тайный знак? Легко! А уж «Solid gold easy action» — самая пророческая песня: подумать только, в ней поётся о деревьях и лисах — а автомобиль имел номер «FOX»! Доходит до абсурда: мне встречалась информация, что в 60-х, будучи на некой выставке, Марк задержался у картины, на которой были изображены луна и дерево, и — боже мой! — во время гибели Марка луна находилась в той же фазе, что и на той картине!
Ну да, Марк сомневался, что доживёт до 60 лет. Но неужели это означает, что он желал умереть, не дожив и до 30? И потом, вот здесь-то как раз были бы уместны рассуждения о «моде» (которые постоянно всплывают в обсуждении его бисексуальности): «live fast die young» было трендом среди рок-н-рольщиков. В другом же интервью Марка спросили, каким он видит себя спустя 40 лет — и он почему-то ответил, что музыкантом, а не истлевшим прахом! На секунду, у людей бывает разное настроение и разное душевное состояние. Друг Марка, музыкант Стив Харли, говорил, что тот вовсе не желал умереть молодым, и я склонна ему верить.
Вот честно, меня просто вымораживает эта романтизация «лив фаст, дай янг» вкупе с брезгливым фырканьем в адрес рисунков, изображающих Марка в старости. «Какой кошмар», «Марк всегда молодой» и чуть ли не «Как хорошо, что он до
такого не дожил!». Особенно дико это слышать от фанатов, чей возраст близок к возрасту Марка, а то и превосходит его. К слову, не смущает ли их, что их обожаемая «ГлоГло» не то чтобы юная девочка?..
Несмотря на то, что травма сказалась на вокальных способностях (и без того крайне специфических) Глории, в 1978 году она выпустила четвёртый альбом, «Windstorm», который посвятила памяти Марка. И, как ни странно, мне он показался даже слушабельней двух предыдущих! Тембр по-прежнему довольно «наждачный», но вот вопли исчезли. «Bring on the love», написанная самой Глорией, звучит чуть ли не лампово, а «Blue light microphone» мне аж нравится. Хоть в манере исполнения там слишком много Глории образца предыдущих лет, сама песня весьма заводная и цепляющая.
Годом позже были записаны две песни для некоего сборника — «Father, I'm coming home» и «Listen to me» — и вот они мне прямо-таки понравились! Раздражающего в них ничего нет, меня они чуть ли не за душу берут. Даже на жалобные интонации в начале «Father, I'm coming home» можно закрыть глаза… уши ― песня звучит искренне и проникновенно.
I know that I am wrong in many things that I do,
But I'll always have faith and my love for you.
В «Listen to me» же есть пацифистский посыл, что весьма неплохо.
The same sun is our fire,
The same clouds give us rain,
So whatever you desire
Our future's the same.
Да и вообще тексты (хоть и неизвестно, была ли Глория автором слов) разительно отличают эти песни от большинства её композиций, которые можно поделить на три категории: «Любовь моя, я так люблю тебя», «Я не люблю тебя, уходи от меня» и «Ты причиняешь мне боль, но я всё равно люблю тебя!». При том, что никаким фанатом Глории я не являюсь, две эти песни я считаю лучшими в её творчестве во все отношениях.
Пятый и последний альбом вышел в 1982 году. Там Глория уже поёт, так сказать, на последнем издыхании, и ей самой помогают бэк-вокалистки. Замечу, что «Body heat» неиллюзорно напоминает мне «Another one bites the dust» (правда, музыку писала не Глория). В «Sixty minutes of making love» мне нравится чрезвычайно цепляющий мотив и бэк-вокал (вот он шикарен, хоть исполнительницы и неизвестны). Не все слова мне удалось разобрать (а текста песни нигде нет), но заинтересовала строчка «my lover moves like Cary Grant». А вот следующие строки изрядно меня смущают: «<…> love is popcorn selling soft porn», «he died before I fell in love» (учитывая, что песня вроде бы как посвящена Марку, звучит это странновато). Кстати, существует кавер от трио Yester, Belland & Somerville с другой аранжировкой. Мне почему-то так и представляется романтичный медленный танец под эту версию.
Зато песня «1980 baby» хороша во всех отношениях. Проигрыш в начале цепляет, да и содержание небезыинтересно: все слова я не разобрала, но судя по всему, поётся в песне о женщинах разных десятилетий. Упоминается о Великой депрессии 30-х, войне 40-х, танцах под Элвиса в 50-х, цветах в волосах и смерти Кеннеди в 60-х.
В 2010 году Глория вместе с Роланом основали благотворительную организацию «Marc Bolan school of music» — музыкальную школу в Сьерра-Леоне для детей-сирот. У меня создалось впечатление, что кто-то слишком буквально понимает фразу Микки о Марке: «he ate, drank, slept music», поскольку вряд ли хрестоматийные дети-в-Африке насытятся гитарами. Впрочем, если этим детям помогают и чем-то более материальным, чем искусство, то дело это хорошее. И всё равно непонятно, почему все должны забыть обо всём, что было раньше, и только восхищаться широтой души «Гло». Некто справедливо отметил: «Ваши деньги — ваше дело, хотите — жертвуйте, хотите — нет», — но странно, что мало кто пользуется этой логикой применительно к Mickey Finn's T-Rex. Это ведь тоже
дань памяти — но Микки и прочих участников трибьют-группы, как уже говорилось, ругают на чём свет стоит, а Глории разве что памятник при жизни не воздвигают. В 2014 же году Глория получила «Оскар» за участие в документальном фильме о бэк-вокалистах (да, у неё заветная фигурка появилась куда раньше, чем Ди Каприо!).
В 2012 году был снят очередной документальный фильм, в котором была сцена… хмм, ролевухи на тему 16 сентября 1977, разыгранной вокалистом трибьют-группы T.Rextasy (которую — помним — в «наживании на имени Марка» не обвиняют) и некой дамой. Сначала типа-Марк и типа-Глория веселились и пили (!), а дальше пошла полная, миль пардон, дичь: они сели в машину, «Глория» завела мотор, а дальше они начали обжиматься, вследствие чего и случилась авария. Зачем, ну зачем они пытаются выставить свою обожаемую «Гло» идиоткой?!
Теперь же сама Глория не поёт (голос её по благозвучности сопоставим со скрипом несмазанной калитки) — впрочем, в ноябре 2018 года началась шумиха по поводу того, что Королева Северного Соула
снова творит! Дело в том, что она приняла участие в записи очередного кавера её боянной «Tainted love» в стиле эдакого клубняка. Быть может, я совсем не разбираюсь в искусстве, но лично я не вижу какого-то невероятного творчества в том, чтобы прохрипеть два-три слова вслед за лид-вокалисткой…
Зато Глория активно даёт интервью и участвует в документальных фильмах, посвящённых Марку. Однако звучат из её уст общие фразы, которые можно услышать от каждого второго фаната: «Марк был такой прекрасный, такой замечательный, просто гений», «Я ощущаю его присутствие, он сейчас со мной», «Он был бы рад, что его дело продолжается» (это о «School of music»)… Эгоизм Марка и его увлечение наркотиками в 1973–1975 годах она отрицает, настаивая на его идеальности. А уж после её слов о том, что Марк был очень скромным, я вообще не на шутку засомневалась, с тем ли самым Марком Глория была знакома.
Об аварии же Глория отзывается, мягко говоря, странно — даже если признать, что это была нелепая случайность, машины и деревья обладают разумом, а она ну совершенно ни в чём не виновата. Меня передёрнуло, когда в документальном фильме, вышедшем к 70-летию со дня рождения Марка она, улыбаясь от уха до уха, произнесла: «Он любил скорость, он любил машины…». Также однажды она выдала нечто вроде: «Не нужно вспоминать об этом, нужно оставаться на позитивной стороне,
это ведь было так давно!»
Значительная часть тирексоманов просто обожает Глорию, и на различных мероприятиях радостно фоткается с ней в обнимочку, сверкая голливудскими улыбками — словно забывая, из-за чьей неосторожности нам остаётся только «keep a little Marc in your heart». Возможно, для кого-то она является неким живым символом T.Rex — но почему же забывают про продюсера Тони Висконти, ударника Билла Ледженда (при которых Тирекс был Тирексом, а не вопящим недоразумением), брата Марка — Гарри (не говоря уже об участниках Mickey Finn's T-Rex Поле Фентоне и Джеке Грине)? Почему белый свет клином сошёлся только на
гёрлфренд?
О своеобразии тирексовского фэндома я уже писала, но всё же мне по-прежнему непонятно, почему критически (но более чем спокойно) отзываться о вокале Глории, её роли в аварии или же сомневаться в их с Марком великой любви — это «ненависть», «яд» и «оскорбление», а поливать грязью миккифинновский Тирекс и его участников, а также участников других групп — это норма жизни. Признаться, настоящие оскорбления в адрес Глории я не люблю и сама — особенно если в них звучат расистские и сексистские («Ну чо ждать от бабы за рулём») нотки. Равно как не люблю я и совсем уж глупые измышления вроде того, что-де она врезалась в дерево
специально (спрашивается, зачем?), или что Ролан — не сын Марка. Но неужели нельзя отделить мух от котлет, или хотя бы вспоминать о «вежливости» и «доброжелательности» не только тогда, когда удобно?..
К слову, для ряда людей цвет кожи Глории — это прямо-таки козырь. Ты не любишь «Гло» из-за её… ммм… своеобразной манеры пения или из-за убеждения, что машины управляются людьми, а не силами природы? Нет, это всё потому, что она чернокожая, ты просто расист, хоть и скрываешь это! Или ещё гениальнее: «она была непопулярной (всем бы такую непопулярность) из-за её цвета кожи!». Странное дело: Арета Франклин, Нина Саймон, Тина Тёрнер, Грейс Джонс, Трэйси Чепмэн и многие другие отнюдь не были европеоидами, но почему-то добились ошеломительного успеха (хоть и не сомневаюсь, что им приходилось сталкиваться с расизмом)!
Недопустимость «хейтерства» в адрес Глории (хейтерство — это любая реакция, отличная от восхищения) обосновывают тем, что «это может увидеть Ролан». Но ведь своих родителей любят большинство людей (многие любят даже тех родителей, что били, унижали, агрессивно навязывали своё мнение — а у Ролана с матерью вроде бы как хорошие отношения) — что же, нельзя высказывать о них никаких критических суждений? Мне это напоминает столь же абсурдный принцип «о мёртвых или хорошо, или никак». Почему фанат Тирекса обязан быть фанатом Глории (я уже молчу о том, что он обязан одобрять любое действие Марка)? Кроме того, судя по лайкам, фан-группы Тирекса Ролан посещает раз в сто лет (комментариев же он вовсе не оставляет). В то же время чувства Пола Фентона, который действительно часто туда заходит, проявляет там активность и не может не видеть смешивание с дерьмом своей трибьют-группы, а то и её участников, почему-то никого не беспокоят!
Некоторые утверждают, что даже мать Марка
простила Глорию. Позвольте, но на каком основании сделан такой вывод? Неужели на том, что она не набрасывалась на неё с криками: «Да как ты могла!» и не оббивала пороги судов? Разве непонятно, что раздавленный горем человек не имел на это сил? Да и брат Марка, Гарри, демонстрирует на фотографиях с Глорией примерно ту же гамму эмоций, что и сам Марк.
Наконец, самого Ролана используют в качестве главнейшего доказательства безумной любви Марка и Глории. Но где же тогда восхваление Анжелы Боуи и их с Дэвидом чистых и искренних чувств? Она ведь тоже
подарила ему сына! И пару песен Дэвид ей посвятил! Хм, и даже их совместные фото выражают больше эмоций… Отчего же две трети (если не больше) фанатов Боуи не жалуют эту даму? Впрочем, что-то мне подсказывает, что если бы она в красках расписывала идеальность Дэвида, её точно так же носили бы на руках. Я и сам далеко не её фанат, но очень уж часто я читала: «Эта стерва посмела сказать, что Дэвид был таким-то и делал то-то, а он
не мог, он идеален!».
И почему же добрая половина битломанов не любит (а то и ненавидит лютой ненавистью) Йоко — она же тоже
подарила сына Джону?.. Точно так же, как и Синтия — к которой, как известно, тот особых чувств не питал. Да и даже фанаты данной пары не используют Шона в качестве доказательства их любви — во всяком случае, единственного. И Джон как раз не то чтобы говорил о своей любви к Йоко — просто орал о ней во всё горло. На самом деле, хоть женщина эта и… своеобразная, и её есть за что не любить (хотя бы за ещё более пронзительные, чем у Глории, вопли), я считаю глупым обвинять её во всех смертных грехах и перекладывать на неё ответственность за поступки Джона. Неужели таким фанатом нравится изображать своего кумира каким-то безвольным барашком, который идёт туда, куда его ведут?
Марка и Глорию называют даже «соулмейтами» — причём сама Глория обосновывала это… принадлежностью к одному знаку Зодиака. Точка. Не вполне понятно, чего между ними было общего, кроме — отчасти — музыкальных вкусов. Как минимум, фанатичной религиозностью Марк точно не отличался, — Глория же репостила на свою страницу в Фэйсбуке посты о том, что молитвой можно вылечиться, и напоминание Сатане, что он не сможет забрать её семью. И смех, и грех.
В общем, Глория — личность спорная, и роль её в судьбе группы и Марка тоже спорная. Она вовсе не божество, и слова её — не истина в последней инстанции. И я стою на том, что каждый имеет право на мнение, если оно выражено корректно. Как ни крути, с Глорией был связан не лучший период жизни Марка ― и здесь, конечно, можно ахать и восхищаться её преданностью и самоотверженностью «магия исчезла» ― и он был прав.
