You make me real

История группы — сама по себе весьма весомое доказательство реальности Филана. Но для начала — немного предыстории. Стив Тук, предшественник Микки, был выгнан из группы после инцидента во время тура в Америке, когда тот внезапно начал вопить и хлестать себя плетью. Помимо этого, Марка, мягко говоря, не слишком радовало увлечение Стива наркотиками и тот факт, что он начал сотрудничать с другими группами. Срочно требовалась замена, и Марк поместил объявление, в котором говорилось, что ему нужен gentle young guy ©, умеющий играть на бонгах и бас-гитаре, а также петь. Однако кандидат возник неожиданно: его друг, фотограф Пит Сандерс, познакомил Марка со своим приятелем с чудным именем Микки Финн (так назывался наркотик со снотворным действием, а много лет спустя стал выпускаться одноимённый ликёр). Тот был участником психодел-группы Hapshash and The Coloured Coat, но его главной специализацией была живопись: он расписывал стены бутиков «Apple boutique» и «Granny takes a trip», а впоследствии прославился тем, что его обложка к альбому The Kinks «Schoolboys in disgrace» попала в рейтинг худших обложек в истории. К слову, иногда проскакивает информация, будто Микки состоял в группе Mickey Finn and The Blue Men и записал несколько треков с Джимми Пейджем. Так вот, не верьте — это другой Микки Финн, будущий гитарист группы Heavy Metal Kids. Так или иначе, Марк на предложение Пита откликнулся, и они с Микки назначили встречу в вегетарианском ресторане. Парни быстро нашли общий язык, и у них обнаружилась масса общих интересов: фэнтези, фильмы Феллини, сюрреалистическая живопись, «Стартрек», ну и, естественно, рок-н-ролл; кроме того, Микки, так же, как и Марк, был неравнодушен ко всяческой мистике и утверждал, что видел летающие тарелки. Известно также, что Марк — как любят писать — буквально влюбился в его байк. Что же касается его качеств как музыканта, то тут всё обстояло гораздо печальнее — на бонгах он играл еле-еле, а петь и играть на басухе не умел вовсе. Итак, на одной чаше весов ― классный весёлый парень, с которым интересно общаться. На другой ― его совершенно нулевые музыкальные способности. Как вдруг так получилось, что у Марка ― замороченного на музыке перфекциониста ― перевесило первое? Если они хорошо друг с другом поладили, то что мешало Марку периодически встречаться с Микки, как и с другими своими приятелями, а на роль ударника подыскать кого-нибудь более-менее одарённого? Или же Марк ― человек, которого не слишком-то заботили чужие чувства ― побоялся его обидеть?.. Факт остаётся фактом ― на место чрезвычайно талантливого перкуссиониста Стива взяли абсолютного дилетанта. Известно, что Марк признался Джун, своей тогда ещё девушке: «Он совершенно не умеет петь, я не знаю, что с ним делать. Но выглядит он великолепно». Существует ли на свете ещё какая-то рок-группа, куда человек попал благодаря тому, что «выглядит великолепно»?! Вскоре после того, как Микки был принят в группу (официально он был признан участником дуэта 24 октября), они с Марком отправились в уютненький валлийский коттедж 16 века (необъяснимо, но факт) под чудным названием Plas Tan Y Bwlch, дабы порепетировать в спокойной обстановке. Правда, согласно некоторым сведениям, там находились ещё несколько друзей, но я предполагаю, что они присутствовали там не постоянно и в любом случае творческому, так сказать, процессу не мешали. По словам Марка, они репетировали до 12 часов в сутки, и более того ― он сам учил Микки играть и петь. Впрочем, я сомневаюсь, что это было правилом ― как известно, пролетариат боролся за 8-часовой рабочий день, и в конце концов его старания увенчались успехом. В общей сложности новоиспечённый дуэт провёл в этом прекрасном месте целый месяц, причём за это время успела приключиться одна увлекательная история, которую рассказывал сам Марк и при мыслях о которой с моего лица не сползает коварная ухмылка. Итак, Марк спал и вдруг услышал дикий крик. Встал посмотреть, что же стряслось, а навстречу ему Микки в чём мать родила, и говорит, что видел призрак какой-то старухи в старинном платье, которая страшно кричала. Марк успокоил его, сказав, что это просто глюк из-за выпивки, а спустя пару дней встретил такого же призрака, когда колол дрова. Что же у них приключилось ― одним богам известно, но что парочка эта более чем необычна, очевидно. Ещё один забавный факт: Марк аргументировал продюсеру Тони Висконти принятие Микки в группу тем, что тот якобы похож на Стива, и публика не заметит разницы. Однако если взглянуть на их фотографии, можно убедиться, что сходство между ними крайне условное. При этом Марк также говорил, что Микки в тысячу раз (ровно в тысячу!) лучше Стива. Очевидно, он ясно ощущал эти изменения ― поведение Стива причинило ему немалый стресс, в то время как Микки, даже по словам того всё же Висконти, был лёгким человеком и «глотком свежего воздуха». И есть все основания полагать, что его присутствие сильно повлияло на Марка ― достаточно сравнить песни первого дуэта и песни второго. Манера исполнения стала более живой, оптимистичной, композиции перестали напоминать ритуальные песнопения ― хоть при этом и музыка стала гораздо менее технически сложной. И даже фотографии свидетельствуют о неких изменениях ― выражение лица Марка стало менее напряжённым, и улыбку на нём можно было увидеть гораздо чаще. Как уже упоминалось, Марк обучал Микки вокалу, а поскольку в конечном итоге его голос всё равно оказался слишком слабым, то ещё и дополнительно записывал свой. Не слишком ли много усилий ради какого-то так-себе-музыканта?.. После выхода первого совместного альбома Марк заявил: «Если бы я не встретил Микки, я не знаю, что бы случилось. Всё могло бы просто разрушиться». Да и впоследствии он не раз говорил, что ему тогда очень повезло. И опять же ― подобные эмоции были бы понятны, если бы он откопал какой-то необыкновенный музыкальный самородок. Но неумёха, которого нужно самому учить ― какое-то странное везение! Первым выступлением дуэта на телевидении стало «Ride a white swan» ― песня, достигшая в январе 1971 года второй позиции в чартах. Тогда Микки изображал (!) игру на басу. Вообще же, упомянутая песня ознаменовала собой переход от фолкового звучания к рок-н-рольному. Нередко говорится, что именно Микки поспособствовал этому изменению, ― но ведь, как уже говорилось, он не был ни композитором, ни поэтом, ни талантливым ударником. И получается поразительный вывод: как раз-таки его скромные умения и определили более лёгкий и менее техничный саунд! Вскоре к тандему присоединился Стив Карри, а затем и Билл Ледженд, и группа стала именно тем Тирексом, к которому привыкло большинство (до появления басиста и «нормального» барабанщика Микки, кстати говоря, случалось изображать игру не только на бас-гитаре, но и на барабанах ― выглядело это презабавно). Ассортимент ручной перкуссии резко сократился, а бэк-вокалом стали заниматься Фло и Эдди из The Turtles. Тем не менее, Микки из группы никуда не делся. А теперь поразмыслим: так ли были необходимы в музыкальном плане такие инструменты, как экзотические африканские барабаны конга (которых в большинстве песен толком и не слышно), бубен и маракасы? Разумеется, Микки был эффектен и артистичен, красиво двигался, ― но к музыке это всё, естественно, не имеет ни малейшего отношения. Хотя в аннотациях к альбомам Микки и значится как бэк-вокалист, его голос невозможно расслышать за голосами пресловутых Фло и Эдди ― исключением служит лишь «Solid gold easy action». И знаете, какую партию он исполнял в супер-пупер-хите «Hot love»? Хлопки. Кроме того, Микки не писал ни мелодий, ни текстов… хотя стоп. Ему принадлежат завершающие строчки самой замыленной песни ― «Get it on»: «but meanwhile, I'm still thinking» (какой смысл был сюда вложен и присутствовал ли он вообще ― загадка). Одна строчка. В одной песне. Пять слов. За пять лет. Впрочем, кроме того Микки предложил название для альбома ― «Total T.Rex and the Space Cadets». Марку название понравилось, но после он придумал новое ― «Electric warrior». Вывод из всего этого можно сделать вполне определённый: Микки был нужен Марку, и явно не из-за его музыкальных способностей. И ради того, чтобы иметь его рядом, Марк готов был выделить ему какую угодно, пусть даже самую условную роль. Кстати сказать, известно, что Микки не отличался пунктуальностью и порой опаздывал даже на несколько часов. «Но он так мил, что его невозможно не простить!» ― замечали газеты. Вероятно, Марк руководствовался той же логикой. После выхода синглов «Hot love» и «Get it on» на группу обрушилась популярность. Касалась она преимущественно, само собой, фронтмена, но Микки считался своего рода вторым человеком в группе, и тоже получал свою долю славы, не исключая и тёмных её проявлений ― таких, как алкоголь, наркотики и беспорядочные половые связи. Как Микки всегда говорил и при жизни Марка, и после его смерти, положение второй скрипки полностью его устраивало. Нередко говорится, что Микки поддерживал Марка во время эмоциональных травм, но конкретно этот немаловажный факт никем не рассматривался. Тем не менее, характер Марка постепенно начал портиться. Опьянение славой ли тому виной, нападки критиков, разочарование в судьбе тин-айдола или всё вместе ― так или иначе, с 1972 года он начал ссориться с участниками группы. Имел место случай, когда Марк ударил Микки за то, что последний отказался играть, сославшись на повреждённую руку. В 1973 же году, после неудач в Америке, Марк окончательно пошёл вразнос. С одногруппниками он стал вести себя ещё более резко и даже уменьшил им заработную плату. Употребление кокаина и алкоголя тогда только возросло. В это же время в группе появились бэк-вокалистки, в числе которых была и будущая любовница Марка, Глория. К слову, изначально Марк вообще не рассматривал эти отношения как серьёзные (и есть даже предположения, что сначала они у него завязались с другой бэк-вокалисткой, Пэт), но жена, которую, мягко говоря, не радовали постоянные измены Марка и его неподобающее поведение, на все его уговоры остаться ответила отказом. Микки на сей раз с критиками был солидарен и изменения в стиле группы воспринял негативно. Если раньше он находился в центре внимания почти наравне с Марком, то теперь оказался задвинут в буквальном смысле в угол. И, судя по внешнему виду, вразнос в 1973 году пошёл и он. Напряжение в группе нарастало. Во время тура 1974 года в Америке Микки напился до беспамятства, и роуди пришлось вламываться к нему в номер и приводить в чувство, но всё равно тот опоздал на рейс, что вызвало у Марка бурное негодование. Вскоре Тони Говард, финансовый менеджер группы, объявил Микки от имени Марка, что в его услугах не нуждаются. О судьбе Микки с момента его ухода из группы до смерти Марка информации крайне мало. Известно только, что он эпизодически играл на бонгах в различных группах и желал попробовать себя в актёрском искусстве, однако его мечтам не суждено было сбыться. В одном из последних своих интервью Марк поделился своими планами об организации концерта в честь своего юбилея, на котором будут присутствовать Микки и Стив Тук. Со Стивом Марк таки встретился, и существуют даже фотографии с этой встречи. А вот виделся ли он с Микки ― тайна, покрытая мраком. К моему удивлению, самому Микки этот вопрос ни разу не задавали. Смерть Марка стала для Микки сильнейшим ударом. Он начал заливать горе алкоголем и в конце концов остался без средств к существованию. Тем не менее, стоит отметить, что несмотря на свой откровенно маргинальный образ жизни, он сохранял человеческий облик: абсолютно все, кто хоть немного пересекался с ним в то время, вспоминают о нём как об интеллигентном человеке и приятном собеседнике. В 1997 году Микки сформировал свою трибьют-группу Mickey Finn's T-Rex ― возможно, в ответ образованной пятью годами ранее T.Rextasy. В её состав из оригинальных участников вошли также Джек Грин, бывший вторым гитаристом в 1973, и Пол Фентон, ударник в конце 1973―начале 1974. И, нужно сказать, данная группа вызывала и по сей день вызывает у ряда «труЪ-фанатов» бурю возмущения, совершенно мне не понятного. Не любить её и не принимать ― это одно дело, а вот сыпать оскорблениями и требовать переименовать/не пиарить/стереть с лица Земли, дабы не травмировать нежные чувства Его Фанатского Величества ― совсем другое. Некоторые так и вовсе с уверенностью утверждают, что деятельность Микки Марку БЫ не понравилась. Впрочем, их спиритическим способностям остаётся только позавидовать: кроме того, они точно знают, что от сборника ремиксов он бы плевался, вышеупомянутую T.Rextasy и мюзикл, «основанный на жизни Марка Болана», он бы одобрил, а проектом музыкальной школы в Африке, инициированным гёрлфренд ― гордился бы. Честно говоря, я вообще не вижу смысла оценивать группу Микки с позиций художественной ценности. Это его детище. Его дань памяти Марка. Её можно сравнить ― без какого-либо оскорбительного посыла ― с поделками инвалидов: оцениваются не их необыкновенные таланты, а одно лишь только стремление к творчеству. Негативные отзывы о группе очень сильно расстраивали Микки, и без того находившегося в не лучшем душевном ― да и физическом ― состоянии. Также меня удивляет скромное заявление лидера той самой обожаемой Настоящими Фанатами T.Rextasy о том, что это якобы единственная (!) трибьют-группа, принятая семьёй Марка. Прежде всего, возникает вопрос о том, кого считать этой самой семьёй. Мать и отец Марка по определению не могли оценить творчество данного коллектива, поскольку скончались за год до его образования. По поводу брата Марка, Гарри Фельда, ничего не известно — во всяком случае, никаких фоток c концертов T.Rextasy я с ним не видела. Ролан же их и впрямь посещал, однако вместе с тем он не только присутствовал на концертах «еретической» Mickey Finn's T-Rex, но и выступал на одной сцене с Микки (этим бессовестным жадным негодяем, стригущим капусту на имени Марка, ух). Ах, семьёй считается Глория? Ну тогда разумеется — на концерты T.Rextasy она ходит регулярно, блистая там своей голливудской улыбкой, а вот миккифинновский Тирекс не посещала ни разу — впрочем, я не уверена, что этот самый жадный негодяй был бы очень рад её там видеть. В 2002 году при открытии бюста Марка, предчувствуя скорую смерть, Микки высказал пожелание быть увековеченным в том же месте (что и было впоследствии исполнено). 11 января 2003 года, спустя ровно 12 лет после кончины матери Марка, Микки не стало. Вернёмся от столь печальной ноты вновь в начало нашей истории.