Don Quixote

      POV Роза       Гран батман, жете, раскрытый красный веер, прекрасно дополняющий образ молодой испанской девушки… Уже в сотый раз я прокручивала в голове все важные нюансы, повторяла нужные комбинации. Так важна для меня была эта роль. Я мечтала о том, чтобы станцевать главную партию в Дон Кихоте! И вот, удача улыбнулась мне: я, в образе задорной Китри, сейчас использовала последние минуты перед началом спектакля за занавесом, закрывающим сцену от глаз любопытного зрителя. Да, у меня все получится!       Я огляделась по сторонам: сзади меня стояли огромные декорации, воплощающие территорию испанского городка; на лестницах разговаривали о чем-то своем артисты второго плана; оставшееся же пространство занимал кордебалет и солисты, так же оттачивающие каждое движение. За кулисами мелькнула Лисса. Пусть это и не первый раз, когда я вижу ее в образе уличной танцовщицы, но я все равно не могла оторвать от нее глаз — шикарное черное платье аккуратно облегало ее хрупкую фигуру, цветок, прикрепленный сбоку и украшающий золотистого цвета волосы, придавал ей тот самый испанский колорит, аккуратно загеленный кудрявый локон, красная прорезь на корсете и сбоку на юбке придавали ее образу особую изюминку, и, конечно же, последним элементом был ярко-красный веер. В таком образе все ее знакомые могли бы девушку не узнать: она была хрупкого телосложения и обладала ангельским характером. Ее часто сравнивали с ангелом. И вот теперь представьте их состояние, когда они увидели своего «ангела» в черном ярком платье с темпераментом горячей, я бы даже сказала сексуальной, женщины. И все же, как ни странно, я впервые стояла с Лиссой на одной сцене, ибо раньше нам это никак не удавалось.       До начала оставались считанные минуты. Все артисты встали по своим местам. Мое место находилось за лестницами, между которыми находилась большая арка, через которую проходил мой выход на сцену. Вот уже прозвенел третий звонок. Администратор просит отключить все мобильные устройства. Зал затихает. Спектакль начинается. Вот оркестр проиграл увертюру. Начался пролог, выход Дон Кихота и Санчо Панса. Первый акт. Площадь рынка в Барселоне, на которой, у таверны Лоренцо веселится народ. Выбегают подруги Китри. Музыка затихает. Вот он — мой выход. Под торжественную музыку и ослепительный свет прожекторов я выбегаю из-за арки.       POV Дмитрий — Ох уж эти пробки, они здесь вечны, — недовольно пробормотал я, оперевшись подбородком о кулак и разглядывая «пейзаж» за стеклом автомобиля. — Конечно, друг, это — Москва! А ты что хотел? — Долго там еще? — Почти приехали. Дмитрий, что-то ты в последнее время вообще из себя вышел. Вот верно люди говорят: Москва меняет людей. — Господи, — я закатил глаза, — сколько этой фразе лет? И откуда у тебя вообще привычка разбрасываться всякими цитатами и фразами? — А от того, что в свободное от работы время я духовно просвещаю себя и уделяю время своей девушке, которая отнюдь не малое время живет в Москве. — Все с тобой ясно. — О! А вот и наш конечный пункт! — радостно объявил Кристиан.       Сказать честно, я еще ни разу не был в Большом театре. Как уже понятно из слов Криса, я все время занят работой и никуда попросту не выхожу из дома. Как только мы вышли из машины, передо мной предстал милый фонтан с подсветкой, который очень уютно украшал площадь перед самим театром. Однако, этот фонтан особо видно и не было из-за огромного количества людей, заполнивших все пространство. Неужели столько много народу пришло посмотреть на какой-то там балет? Ох и ничего себе… Здание театра было просто великолепно: громадные римские колонны, держащие на себе статую Аполлона, несущегося на колеснице, запряженной четверкой лошадей, оригинальная резьба, которая украшала стены театра снаружи. Теперь я убедился в правильности слов Криса, что «именно Большой театр — исток русского балета».       Еле дойдя до входа, предварительно хорошо пошатавшись в толкучке, мы прошли контроль и купили брошюрки. Пока мы поднимались на второй этаж, я чтобы хоть как-то занять себя, я решил прислушаться к разговорам: — Это же сенсация! Иностранка в главной партии на сцене Большого! — Да-да, а вы видели, как она танцует? Ее данные? — Я слышал, что она приехала по обмену из Американского театра балета. Я бывал на спектаклях этого театра, и скажу вам, что балет там довольно-таки неплох. — Значит, нам есть чего ожидать от американки?       Ого, даже так. На сцене Большого дебютирует американка. Что-то новенькое. Зайдя в зал, где находилась историческая сцена, мы с Крисом уселись на одни из наилучших мест, находящихся на бельэтаже. — Дружище, я скоро приду, я ненадолго, — протараторил Кристиан, оторвавшись от телефона. — Куда это ты? — Я к Лиссе. Я быстро, успею к началу, — сказал Крис и рванул со всех ног прочь.       Что ж, пожалуй, почитаю брошюрку. На обложке в шикарном шпагате, достав сложенным веером до задней ноги, красовалась довольно-таки привлекательная девушка. Судя по словам посетителей театра и по серому фону, на брошюре был кадр из фотосессии. Смуглая кожа, каштановые волосы, которые украшал огненно-яркий цветок, алое платье и веер, под цвет красного образа. На лице счастливая улыбка и сверкающие глаза. А она умеет произвести впечатление одной лишь картинкой. Так, что же у нас там внутри? На сером фоне красовалась информация:

Людвиг Минкус Дон Кихот Балет в трех действиях Либретто Мариуса Петипа по мотивам одноименного романа Мигеля де Сервантеса Хореография — Мариус Петипа, Александр Горский Новая хореографическая редакция — Алексей Фадеечев Дирижер-постановщик — Павел Сорокин Художник-постановщик — Валерий Левенталь Художник по костюмам — Елена Зайцева Художник по свету — Дамир Исмагилов Ассистенты балетмейстера-постановщика — Татьяна Расторгуева, Юлиана Малхасянц Выпускающий художник — Ольга Медведева В балете использована хореография Ростислава Захарова (Танец с гитарами и Джига на музыку В. Соловьева-Седого); Касьяна Голейзовского (Цыганский танец на музыку В. Желобинского); Анатолия Симачева (Фанданго на музыку Э. Направника). Краткий сюжет. Трактирщик Лоренцо хочет выдать свою дочь Китри замуж за богатого дворянина Гамаша. Но Китри влюблена в цирюльника Базиля. Дон Кихот, начитавшись рыцарских романов, видит в своем воображении образ Дульсинеи, которой и представляется ему Китри (в третьей картине второго акта). Толпа приветствует Уличную танцовщицу и тореадора Эспаду. Общее удивление вызывает появление рыцаря Дон Кихота. Путешественника приглашают к столу. Девушки потешаются над толстяком Санчо Панса. Дон Кихот поражён красотою Китри. Не она ли в образе прекрасной Дульсинеи являлась ему в грёзах? Во время праздничного гулянья в кабачке Базиль разыгрывает сцену самоубийства, и Китри умоляет отца благословить их любовь. Лоренцо колеблется. Возмущённый Дон Кихот приказывает выполнить просьбу. Нехотя Лоренцо благословляет Китри и Базиля. Базиль быстро поднимается цел и невредим — его самоубийство было всего лишь шуткой. Друзья выталкивают Гамаша из кабачка. Всеобщее веселье и танцы продолжаются. На площади Барселоны все готово к празднику в честь Китри и Базиля. В торжественном марше собираются гости. Среди них благородный рыцарь Дон Кихот и его оруженосец Санчо Панса. Начинается праздник. Дон Кихот и Санчо прощаются со всеми и отправляются на поиски новых приключений. Действующие лица и исполнители: Китри — Розмари Хэзевей Базиль, цирюльник — Семен Чудин Дон Кихот, странствующий рыцарь — Никита Еликаров Санчо Панса, его оруженосец — Сергей Минаков Подруги Китри: Жуанита — Анна Окунева, Пиккилия — Светлана Павлова Гамаш, богатый дворянин — Геннадий Янин Уличная танцовщица — Василиса Драгомир Тореадор — Руслан Скворцов Мерседес — Кристина Карасева Лоренцо, отец Китри — Егор Симачев Жена Лоренцо — Кристина Лосева Герцог — Илья Воронцов Герцогиня — Вера Борисенкова Джига — Евгения Саварская, Георгий Гусев, Денис Медведев, Евгений Трупоскиади Хозяин таверны — Иван Праздников СОН ДОН КИХОТА Дульцинея — Розмари Хэзевей Повелительница дриад — Юлия Гребенщикова Амур — Диана Косырева Три дриады — Нелли Кобахидзе, Ольга Марченкова, Марфа Сидоренко Четыре дриады — Ольга Калинина, Ксения Керн, Дарья Ловцова, Илона Маций-Кирюшкина Испанский танец — Нино Асатиани, Наталья Пугачева, Анита Пудикова Цыганский танец — Анна Балукова, Фанданго. Солисты — Мария Жаркова, Евгений Головин Болеро — Анна Антропова, Антон Савичев Первая вариация в Гран па — Дарья Бочкова Вторая вариация в Гран па — Анастасия Денисова Дирижер — Алексей Богорад

      Впечатляюще. Я посмотрел на часы — оставалось около 20 минут до начала. Прозвенел первый звонок. Через какое-то время второй, а потом и третий. Все это время я ничего не делал. Лишь сидел и наблюдал за тем, как постепенно заполняется зал. Но мои мысли никак не покидала загадочная американка… — Фух, успел, — сказал вдруг из ниоткуда появившийся Кристиан. — Дамы и господа, просьба — отключить все мобильные и записывающие устройства… — дальше я вообще перестал слушать. Крис уселся рядом со мной, мы выполнили просьбу администратора. Свет начал постепенно затухать. Звучит увертюра. Начинается пролог, где выходят Дон Кихот и Санчо Панс. Первый акт. Площадь рынка в Барселоне, на которой, у таверны Лоренцо веселится народ. Выбегают подруги Китри. Музыка затихает. Вдруг, под торжественную музыку и ликующую толпу из-за арки на сцену выбегает та самая девушка. Легкий взмах ноги, а затем полет в идеальном шпагате. Взгляд ее беглых глаз устремился в центр зала, улыбка блестела на ее лице. Красное платье, под тонкими бретелями которого находилась белая маечка с рукавами-фонариками, удивительно привлекательно украшали ее фигуру; красный веер под тему платью; аккуратная кудрявая прядь на лбу, огромный красный цветок, приколотый к пучку из блестящих каштановых волос; шикарные ноги и стопы; плавные и в то же время резкие руки. Боже, она прекрасна…