За что мы (не)любим метки

«Ретрофутуризм (англ. retrofuturism, retrofuturistic, retrofuture) — жанр фантастики, описывающий мир будущего, базирующегося на технологиях (а также моде, стилистике и т. д.) прошлого или настоящего, которые в реальном мире, как правило, вышли или выйдут из употребления. Иначе говоря, представления о будущем из прошлого. К концу XX века ретрофутуризм разросся из популярной культуры, очаровывая связью будущего с прошлым, а также истории, постмодернизма с прогрессом. Если футуризм описывает представления о том, что будет, то ретрофутуризм отражает воспоминания об этих версиях. Ретрофутуризм отражает потерю веры в прогресс, неудовольствие настоящим и потому выражает ностальгическое желание, эстетический взгляд назад, представляет современность в таком аспекте, который, по понятным причинам, не имеет места в реальности. Согласно журналу «Retrofuturism», который выходил с 1988 по 1993 годы, впервые слово «ретрофутуризм» произнёс в 1983 году журнальный редактор Ллойд Данн (Lloyd Dunn). Термин связан с более широким понятием «ретро», берущим начало в начале 1970-х годов и отражающим полуностальгическое полуироничное воззрение на прошлое» Вот такой оксюморон выходит: ретро же о прошлом, а футуризм — о будущем. И, сливаясь в экстазе, ретро с футризмом породили немало ответвлений: стимпанк и все его под-жанры и даже киберпанк. Вместе их до кучи называют таймпанком. Многие читатели спорят, что именно можно назвать ретрофутуризмом, а что просто старой фантастикой. Вот, например, Жюль Верн писал о будущем, со всей дотошностью описывал продвинутую технику, как он ее представлял. Из двадцать первого века будущее Верна смотрится совершенно устаревшим. Это просто старая фантастика? Или вот взять классику Ефремова «Туманность Андромеды». Написано в начале пятидесятых, технологии придуманы абсолютно фантастические, авторские, можно сказать. Ефремов не использовал звездолёты на угольной тяге. Зато придумал идеальное счастливое общество. Что-то общее есть в мире Полудня у Стругацких — всепланетное правительство, никаких дрязг между людьми, с инопланетянами только дружеские или отстраненные контакты. Ретрофутуризм тесно связан с ностальгией по лучшим временам, с «золотым веком». А золотыми века бывают либо в будущем, либо в прошлом. Случаются периоды в развитии обществ, когда условные «все», а именно образованная и продвинутая часть общества, дружно мечтают о светлом будущем, которое вот-вот наступит. В Европах это викторианский период, точнее граница меж девятнадцатым и двадцатым веками, после — пауза между мировыми войнами. Надежда на науку была огромна. Люди истово верили в скорое пришествие лучших времен, в то, что автоматизация производств освободит от тяжкого труда, что будет скоростной транспорт, что освоят другие планеты, что медицина начнет творить чудеса. У нас тоже была страстная вера в прогресс. С началом укрепления молодой Советской России, между прочим, тоже связывали большое количество надежд. Литераторы придумывали новые слова и формы, художники кидались в эксперименты. Помимо надежды на технический прогресс, была большая вера в новую формацию общества, в нового человека. Будущее наступало по всем фронтам, разрушая прошлое до основания. Эпоха социальных экспериментов пришла с небывалой наглостью и напором. Ясно дело, не все воспринимали пришествие коммунизма как благо. Но я не о том. «Аэлиту» красного графа Толстого можно сейчас трактовать как столкновение старого и нового миров в футуристическом антураже. Да? Нет? А уж какие были взлёты наук, воображения, творчества были у нас в конце пятидесятых, начале шестидесятых! Какие надежды связывались с прогрессом, с космосом! Каких великолепных книг написали о прекрасном светлом будущем. Приятно перечитать и поностальгировать. В Америках ретрофутуризм связан с периодом бэби-бума. С окончанием Второй мировой страна, в отличие от Европы, приподнялась экономически, народ подразбогател и принялся страстно размножаться. Детей народили столько, что пришлось строить новые школы впоследствии. Наконец-то появилось множество тинейджеров — их выделили в отдельную касту, на них заработали целые индустрии, в том числе и развлекательные. Фильмы, комиксы, книжки и журналы, да почти все они фантастические. И море разливанное мерча. А вот когда эти самые подростки стали взрослыми, начались социальные потрясения: студенческие забастовки, борьба за права чернокожих, война во Вьетнаме. Что привело к массовому разочарованию в ценностях родителей. Ну, или социальная нестабильность явилась результатом разочарования в сытом самодостаточном существовании. Первый шаг к стилю панк семидесятых был сделан. Напоминаю для тех, кто не в теме: «Панк, па́нки (англ. punk — перен. разг. «хулиган», «шпана», «дрянь») — субкультура, возникшая в конце 1960-х — начале 1970-х годов в Великобритании, США, Канаде и Австралии. Панки придерживаются различных политических взглядов, но в большинстве своём они являются приверженцами социально направленных идеологий и прогрессивизма. Распространенными воззрениями являются стремление к личной свободе и полной независимости (индивидуализм), нонконформизм, принципы «не продаваться», «полагаться на самого себя» (DIY — Do it yourself — «Сделай сам») и принцип «прямого действия» (direct action). Панки обычно выступают против любых форм авторитаризма, против патернализма и истеблишмента» Такие большие цитаты принесла, чтоб стало понятнее происхождение и смысл определенных литературных жанров: киберпанк, стимпанк, дизельпанк и тэпэ. Поколение разочарованных творцов создало знаковые истории, в которых технологии заслонили все человеческое, разрушили культуру. Да, конечно, «Нейромант» в том числе антиутопия. В нем очень ярко нарисовано знакомое Гибсону общество, только доведены до абсурда и мощь корпораций, и обезличивание людей, и управляющий искусственный интеллект, и заманчивость виртуальности. Это и есть киберпанк — направление в литературе и кино, где герой-одиночка противостоит системе. Максимальная криминализация любых отношений. И тоскливое, безнадежное существование некоего мыслящего одиночки, которому власть корпораций поперек горла. Чудовищное расслоение общества: богатеям доступно чуть ли не бессмертие, а рабочие муравьишки загибаются раньше срока от искусственной пищи и стимуляторов. Никто не заботится об окружающей среде. Такое впечатление, что буквально все живут в безразмерном мегаполисе. У нас таких злых книжек не было в восьмидесятые. Если только подпольно писанные, в стол. Стимпанк (вариант — паропанк) и дизельпанк имеют более точную временную привязку. Начало двадцатого века до Первой мировой, а дизельпанк — прям в паузе между двумя большими войнами и до Холодной войны. Понадобилось чуть не сто лет, чтобы люди оценили эстетику пара и викторианской эпохи, первый технологический прорыв и жесточайшее разочарование от милитаризации науки. Так что стимпанк, возможно и красив, если глядеть только на косплееров: гогглы, цилиндры, сюртуки, корсеты с турнюрами, шестеренки в ожерельях. Но в основе сюжетного скелета он содержит тот же конфликт бунтующего\не вписывающегося одиночки с кастовым, то бишь, иерархическим обществом. Викторианская эпоха — это не только Шерлок Холмс и дворцовые интерьеры, но и темная сторона Лондона со всяким Потрошителями, безумными учеными, трущобами и смогом. О, смог в паропанке играет огромную роль! Дизельпанк гораздо более воинственный, все же эстетика мировых воин накладывает свой отпечаток, хотя там отметились и ар-деко, и джаз, и символизм, и нуар, и множество других направлений искусства эпохи дизеля. Любопытно, что термин родился в 2001 году, а к направлению дизельпанка причислили многие давнишние культовые книги, некоторые из которых написаны в жанре альтернативной истории (вообще, альтернативка у дизельпанка в почете). Например, «Человек в высоком замке» Ф. Дика. Хотя в идеале ретрофутуризм все же должен быть, мне кажется, написан\снят вот прямо сейчас с ретроспективой в прошлое, которое в свою очередь грезит о будущем. Единственно, я не слишком понимаю, как можно ностальгировать по эпохе дизеля, но это личные загоны. Разве что по четким ориентирам свой-чужой? Ведь во время мировых воин с этим было четко-конкретно. Любопытно, что цепочка романтизм-цинизм-ностальгия одинаково работает в любых обществах. Сначала вдохновенные картины светлого будущего, потом ужасные картины темного будущего, потому что ни черта не вышло хорошего, а после ностальгически отретушированные картины будущего, того, из романтической эпохи, которое не сбылось и не сбудется, но очень хочется. *здесь капсом хэштег такуюстранупросрали* Так и получается ретрофутуризм. Наверное, поэтому попаданцы, написанные тоскующими вечными мальчиками, выстроившись побатальонно, сигают в блаженный брежневский застой, чтобы полететь к звездам на сверкающей ракете. Ну или хотя бы уберечь и приумножить свои долларовые накопления аккурат к финансовому кризису девяносто восьмого. Апофеозом нарастающей с десятых годов моды на советское ретро оказался литературно-художественный проект «СССР-2061» — конкурс рисунков, потом конкурс рассказов. Любопытно, что руководители проекта ждали именно ретрофутуризма по-советски: чтобы это была воплощенная мечта из мира Полудня, но без копирования и подражания классикам. И без развесистой клюквы с налетом дикого бандитизма девяностых. Чтобы будущее было социально счастливым, чтобы люди занимались творческой работой, чтобы осваивали космос, чтобы инопланетяне были милыми и дружелюбными и тэпэ. И, самое главное, чтоб был СССР, тот самый, вымечтанный, романтизированный по самые гланды. Социальный заказ — такая прикольная вещь, да если он еще и госзаказом подкреплен (не буквально, но поощряемо). Все эти попаданцы в СССР плодятся быстрее тараканов, ей богу. По закону Старджона процентов десять из этого книжного цунами должны быть годными. Осталось их найти. Итак, а теперь о том, как и зачем писать все это. Если вы читали классиков жанра, то заметили, насколько энергозатратны все эти «таймпанки», сколько нужно перелопатить матчасти, чтобы вышло годное произведение. Да, стимпанк у нас в моде уже лет пятнадцать, да пишут книжки разного уровня. Из печатных могу вспомнить только цикл «Герметикон» В.Панова. Хоть сам автор заявлял, что у него только «элементы», на самом деле вышло весьма колоритно. Все равно вторично выходит, ведь дух викторианства ближе англо-саксам, это ж их история. Насчет романтических линий, которые так любят авторы и читатели Фикбука. В полноценный фантастический роман вписать можно что угодно, то да. Но, мне кажется, основным сюжетным стержнем в ретрофутуризме стоит сделать именно джен. Зачем, скажите на милость, упахиваться с матчастью, продумывать фантастические допущения, прорабатывать логику мира, словечки в блокнотик собирать? Чтобы свести все к постели, а потом к свадебке? Что, персонажам больше нечем заняться? Романтику можно и в антураже попроще написать. Небольшое произведение в ПВП, ха-ха, дарю идею о дилдо на паровой тяге. Или страстную страсть к механическому котику робота-хастлера. С маслёнкой наперевес. Пожалуй, имеет смысл задуматься о ретрофутуризме в советском стиле. По мне так тут главное творческая атмосфера, персонажи, пылающие трудовым энтузиазмом, конфликты хорошего с лучшим, сверкающие ракеты, доброжелательный космос, открытие на открытии и хэппи-энд в каждой новой серии. Там и любви, и жарким сценам место найдется.