Доигрались? «Горько-сладкий» финал «Игры Престолов»

«Свежо предание, а верится с трудом» А. Грибоедов, «Горе от ума»

      Итак, свершилось. Момент, которого фанаты «Игры Престолов» ждали шесть лет, наконец, настал, положив конец всем безумным теориям, невероятным гипотезам и ужасным догадкам. Последняя, шестая серия раскрыла перед зрителями все карты, определила судьбы и… отобрала последнюю надежду, заставив полмира разочароваться в HBO.       Одни называют концовку «горько-сладким», но весьма логичным финалом, другие — тотальным «сливом» сюжета и «худшим финалом в истории». Почему огорчились фанаты, что заставило встрепенуться сердца хейтеров и насколько логичен был финал всемирно известной саги? Дейнерис: «Я не хочу быть королевой пепла»       За судьбой и фигурой этой героини следила вся мужская часть аудитории. Я не буду вдаваться в пространные обсуждения о ее кончине: она была предрешена, это стало понятно едва ли не в шестом сезоне. Мотивам и поступкам героини я посвятила целую статью «Дейнерис Бурерожденная: жизнь и парадоксы Драконьей королевы». Хочется добавить лишь то, что ее действительно жаль. Она харизматична, она привела свою армию убийц к победе— в конце концов, это определенным образом характеризует ее как сильную женщину; у нее — в отличие от многих персонажей саги — была вполне себе конкретная цель, превратившаяся, ввиду разных обстоятельств в навязчивую идею. Но все же, когда она стояла перед троном в развалинах замка, многие наверняка ощутили за нее определенную гордость. Но о том, что это ее последнее прикосновение к Железному трону, поняли сразу. В частности, после ее пафосной речи о дальнейшем завоевании мира, когда королева, желавшая сломать Колесо, запустила его снова. Так что тут, в принципе, сюрприза не было. Нисколько не удивило и то, как именно она умерла. Джон Сноу: «Любовь — это смерть долга»       Были варианты, что она убьет Джона, а затем падет от руки Арьи. Многие фанаты — в том числе, и англоязычные, признаются, что момента, когда девчонка Старков вонзит нож ей в сердце, ждали с первой серии восьмого сезона. Другие же предполагали, что Дейнерис убьет Санса, третьи ставили на Тириона, а кто-то и вовсе рассуждал о том, что за смерть любимого отомстит Бриенна Тарт. У меня было только два варианта — Арья и Джон. Первый был бы весьма логичен и крут: Джону не пришлось бы пачкать руки, кроме того, она в любом случае не собиралась оставаться в Вестеросе, поэтому наказать ее за убийство королевы не смог бы никто.       При этом, я уверена, Джон не был бы против и даже не рассердился на любимую сестру. Но мы получаем драматичный псевдофилософский разговор между ним и Тирионом, который в очередной раз признал свою ошибку (которых он, несмотря на свои ум и осмотрительность, в этом сезоне делал удивительно много) и сумел найти единственно правильный выход из создавшегося положения. Герои произносят парочку трогательных фраз, после чего Джон мужественно всаживает в свою королеву нож, исполняя данную когда-то в Дозоре клятву: «Я — щит, защищающий царство людей».       И поплатился за это… Отправкой на Стену.       Момент триумфального возвращения Таргариена-Сноу, встреча с Призраком («Мы в ответе за тех, кого приручили»!) конечно, был достаточно трогательным, но не завершил цикл его путешествий. Вспомним: Винтерфелл-Стена-Одичалые-Винтрефелл… Куда брат Ночного Дозора отправился с Одичалыми, ступая по рыхлому снегу, сквозь который пробивается зеленый росток — очередной символ «Весны», небрежно брошенный режиссерами в лицо фанату?       Сила символики в сериале невероятно низкая. Во всех семи сезонах мы не наблюдали никаких посылов и намеков. Восьмой сезон внезапно стал плеваться ими как Дрогон — огнем. Дрогон: «Дракарис» Что помешало Дрогону спалить убийцу матери, остается загадкой: зрителям кинули в лицо — так сказать, напоследок — драконы разумные, и все это время Дрогон понимал, что его королева превратила свою Утопию в геноцид. И виноват во всем Железный трон. К слову, этот момент самый сильный во всем сезоне. Лично мне хотелось, чтобы произошло что-то подобное — разрушение трона как слом той системы деспотии и отказ от старых устоев. Это — символ, с которым что-то должно было произойти. Пожалуй, единственный во всем сериале, который прослеживался от начала и до конца.       Однако непонятное поведение дракона, а также то, что он все же выжил, унеся с собой тело мертвой Дейнерис, точно намекает: ничто еще не кончено. Куда он ее унес? Для чего? Помнится, нам говорили об Абсолютном Зле и о том, что Король Ночи должен существовать. Король Ночи       Сказать, что смысл появления Белых ходоков в сериале не раскрыт — значит, не сказать ничего. Если в начале мы видели постепенно зарождающуюся угрозу — непознанную, дикую, как бы сказал Лавкрафт, хтоническую; силу еще более страшную, нежели война между людьми и узурпирование трона, и жили в ожидании: ну когда? когда же нам расскажут, зачем идут Ходоки? Как они связаны с Детьми Леса? Почему их создали? Как связаны с Трехглазым Вороном? Почему шли его убить? Почему им было важно стереть память мира? Король Ночи — разумное существо, это не тупой убийца, у него была цель. Какая? Нам этого не объяснили. Как не объяснили и то, почему не умер Бенджен Старк. И куда он вообще делся? К слову, о героях… Если мы возьмемся анализировать два таких жанра как сказка и фэнтэзи, то одним из отличительных параметров станет принцип морального детерминизма и иррационального использования. Проще говоря, герой сказки всегда получает N-ный предмет (шапку-невидимку, ковер-самолет, Путеводную нить), достигает с его помощью некой цели, заложенной детерминированным сценарием (спасает принцессу, убивает злодея, получает трон), а затем этот предмет как по волшебству пропадает в никуда. В данном случае, мы получили примерно схожий сценарий, который очень сильно уронил планку идеи всего сериала. Дрогон улетает в никуда — но это еще полбеды. В данном случае в роли таких «волшебных помощников» выступают персонажи произведения. на протяжении всего сериала нам одного за другим подкладывали то Его Воробейшество, то Маргери Тирелл, то Вариса, то Рамси Болтона, то Джораха Мормонта, то Квиберна. Фанаты с наслаждением кушали их появление и гадали: что же с ними будет дальше? А ничего. Им не нашлось места в «новом» мире, сюжетная линия для них кончилась, свою роль они в произведении исполнили — и массово погибли. Одни — красиво, другие — бессмысленно и беспощадно. Просто смиритесь, говорят нам режиссеры, мы просто не придумали, куда их приспособить, пусть умрут. Логики в их преждевременной или, напротив, слишком оттянутой гибели просто нет.       Этот сказочный элемент распространяется и на Белых Ходоков. «Просто они есть», говорят нам, при этом ничего не объясняя. Никто не требует раскрытия всех тайн — фэнтэзи этого не любит. В конце концов, Орлы, Профессор Толкин, но здесь пришествие и гибель армии Ходоков была показана очень слабо, их сюжетная линия совместима с уровнем примитивной сказки и принципом «Добро побеждает Зло». В контексте данной истории — красивой, завораживающей — этот исход весьма разочаровывает.       И если одних персонажей убивают безосновательно, других также безосновательно оставляют в живых. Очень удивило отплытие в Наат Безупречных. Серый Червь предстал в этом сезоне как безжалостный убийца, который пытался проявить чувства, но его единственную любовь зарезали у него на глазах. Он командует многотысячной армией таких же бесчувственных и беспощадных воинов. Режиссеры выпустили в свет тысячу потенциальных мародеров, которые, вдохновляясь годами речами своей королевы о Справедливости, пойдут вершить ее за морем. Честно, думала, что Дейнерис, окончательно сошедшая с ума, убьет и их тоже. Еще один вопрос: куда делся кхаласар? Стали бы всадники подчиняться астапорскому мальчишке? — остается открытым.       Как и весьма странные параллели, которые то и дело всплывали у меня и — как оказалось — у многих фанатов. Эти параллели вслед за неуместной «сказочностью» сюжета, который из-за нее кажется непроработанным, понижают уровень идеи сериала. Мартин не раз признавал, что восхищается произведениями Дж. Р. Толкиена. Он говорил, что ему никогда не превзойти уровень лингвистической, «научной» составляющей «Властелина колец»… — «У вас тут целые диалоги на дотракийском, дайте нам основу и наработки», — просили у меня режиссеры, а у меня было написано только четыре слова».       …между тем, автор отмечал, что находил мораль и общую идею «Властелина колец» несколько консервативной. Мартина не устроила типичная борьба Добра со Злом (что ж, Толкин был первопроходцем, а времена идут), и он решил добавить больше психологии, сделать упор на взаимодействие между людьми и показать, что человек по своей природе дуален. У Мартина самая добрая и чистая душа может превратиться из милой девчушки в основоположницу нацизма в Вестеросе, а уродливый карлик-развратник стать честнейшим и благороднейшим во всем мире.       Однако уйти от типичных характеров Мартину не удалось. Согласно правилам конструирования фэнтэзи-героя (заложенным тем же Толкиеным), мы получили романтического героя.       В.Л. Гопман отмечает, что герой фэнтэзи близок романтическому герою: он такой же «одинокий, отверженный, в одиночку борющийся с выпавшими на его долю испытаниями». Джон Сноу становится похож на Фродо — он преодолевает (не без помощи Сэма) препятствия, в ответственный момент проявляет слабость перед искушением (Фродо надевает Кольцо, Джон не может противостоять Дейнерис), но в последний миг, когда кажется, что все уже кончено, под влиянием эфкатастрофы (Голлум и откушенный палец/разговор с Тирионом) осознает ошибку и спасает не только мир, но и себя самого.       И таких параллелей в произведении достаточно много. Между тем, у Толкиена это все складывается в единую картинку, которая со всей полнотой и логичностью связывает воедино события произведения и авторские мысли, которые через них подаются. В «Песни Льда и Пламени» этот элемент взаимосвязи сильно ослаблен. Нам показали характеры — людей, психологию, но не отразили смысл.       В итоге каждый герой получил то, чего изначально хотел. Это ли не тот самый хэппи-энд, которого так боялись фанаты?       Сцена прощания Старков на берегу, как будто бы должна была тронуть, однако у меня в голове тупо стучала фраза: «Прощайте, мои храбрые хоббиты. Мой труд завершён. Здесь, на берегу моря, нашему Братству приходит конец».       Фродо, простите, Джон уплывает на Стену, Бриенна, ставшая рыцарем, как и хотела трогательно вписывает историю Джейме Ланнистера в книгу (вновь аналогия с финальной сценой «Властелина колец») — как тот и хотел, Арья… «Она с отцом, как я и обещал, вот-вот выйдет за Норрингтона, как и обещала, а ты отдашь за нее жизнь, как и обещал. Мы, мужчины, держим слово. А Элизабет, как женщине, это ни к чему». — Джек Воробей. …Арья — не леди, как и обещала, Санса — королева, как и обещала. Вот только их хэппи-энд, хоть и заслуженный после всех перенесенных страданий и испытаний, достаточно пуст и безэмоционален, как лицо их брата, награжденного столь нелестным прозвищем. Брандон: «Разве не для этого я проделал весь этот путь?»       Глядя на происходящее в сериале мысль о том, что единственного персонажа, годящегося лишь на то, чтобы сидеть и смотреть, возведут в короли, мелькала, пожалуй, у всех. Но о том, что это станет той самой концовкой, которую ждали все, стала неожиданностью. Не сказать, что неприятной — лично я всегда радела за Старков, их род — самый благородный из всех, нам представленных, являет собой истинный облик королей. Это милосердие, справедливость, ум и так далее. Каждому из них предстояло встретиться с препятствиями, которые превратили волчат в лютоволков.       Однако «пафосная» сцена избрания Брандона Сломленного (здесь позволю себе разговорный крик души: это ужас, ребят), попахивает абсурдом.       Во-первых, кроме Сэма и Брана — и его сестер, которые, конечно, верят всему, что Бран говорит — никто из этих Лордов не знает, что пришлось этому мальчику пережить, не понимает его силы. Во всяком случае, в том варианте развития событий, который нам показали режиссеры. И вместо по-настоящему мощной сцены мы получили «Пусть королем будет Бран? Все согласны? — Ну, хорошо». То, как высмеяли Эдмара Талли, кажется и вовсе неуместным в данной ситуации.       А вот показать, что к демократии этот мир еще не готов — очень даже важно, за это режиссерам отдельный плюс. Однако я заношу этот символический эпизод в разряд «плевков», сделанных наспех.       Брандон, как будто бы, подходит по всем параметрам — у него не будет детей, он знает историю будущего и прошлого и может избежать ошибок, он беспристрастен… Но. «Отец говорил, что все, что до слова «но» — лошадиное говно».       В цикле романов Терри Гудкайнда «Правила волшебника» о похождениях Ричарда Сайфера (Сериал «Легенда об Искателе») мне понравилась мысль, которая, к слову, не так ярко, но все же невидимой нитью прослеживается в произведениях Толкиена. А именно: на троне не может сидеть человек, наделенный двойной властью — магией и короной, потому что рано или поздно эта мощь превращает человека в тирана. Это доказал Толкиен, который не дал Кольцо в руки магу Гэндальфу, «сверг» балующегося магией наместника Дэнэтора, изгнал из Средиземья эльфов и магию в принципе. Мартин эту мораль тоже проносит мощно — с помощью Дейнерис. И вдруг на престоле оказывается маг. Мутная фраза, которую он проговаривает в ответ на вопрос Тириона, и вовсе выбивает из колеи. Как минимум потому, что нам так и не показали, что именно он видел — считаю, что картинка была бы в этом случае наиболее полной, хотя бы если нам на протяжении семи сезонов «плевали» символикой, указывающей не только на связь калеки с Королем Ночи. Сейчас же фанаты получили очередное: «Да будет так».       Во-вторых, еще один момент, который дает основания сомневаться в легитимности новой должности Трехглазого Ворона, это его родственная связь. В одном из моих любимых мультсериалов «Легенда об Аанге» генерал Айро — брат мирового тирана и злодея, правителя народа огня Азаи, в разговоре с молодым принцем отмечает любопытную вещь. На предложение самому сразиться с братом — а он мог бы, и, возможно, даже одержал бы победу — Айро ответил отказом. «Это будет выглядеть как братоубийство: брат убил брата из-за короны».       Учитывая все то, что пришлось пережить Старкам, коронование Брана, его безропотная дарственная Севера своей сестре, выглядит как… не очень чистый триумф угнетенных. Я уже молчу про Джона, убившего свою тетю. Но тут хотя бы никто не знает о его происхождении. В общем, осадочек остался.       Тогда кто был идеальным претендентом на трон? Тирион? Признаться, я очень этого хотела, ведь он самый добрый, выражаясь простыми словами, персонаж всей саги. «Я задушил любовницу…» (которая его предала) «…застрелил отца» (который его ненавидел)       И, собственно, все. Это все злодеяния самого честного человека Вестероса, который под гнетом своей прямо скажем, нелегкой жизни, сумел остаться собой, но, что важнее — он сумел остаться Человеком. Но он прав: королем он быть не может. Хочет — лукавит, когда говорит, что нет. Но одна половина мира его ненавидит за предательство, вторая — за то, что он Ланнистер. А это — новая война, которой все хотели избежать.       Что ж, и то, что его не внесли в историю «Песни Льда и Огня», тоже правильно, хотя и довольно жестоко и не смешно. Хотя, признаться, я тогда не понимаю, как мейстер описал воцарение Брандона — лорды выбрали? Что ж, искажение истории, которую сделали символом власти и мира, наверное, несет благую цель. В этой истории будет лишь Брандон, который сказал, представ перед Малым Советом в качестве Короля, четыре слова: «Где Дрогон?» и «Возможно, я найду его».       Так что, фактически, Тирион остался правителем Шести королевств, когда принялся обсуждать восстановление страны. (От которой вообще хоть что-то осталось?). А мальчик — очередной символ справедливой власти. Очередной «плевок» фанатам.       Кроме того, из сюжета напрочь выпало несколько сюжетных линий с таинственными видениями, сделанными Дейнерис колдунами Асшая, а также пророчество Мелиссандры об Азор Ахае. Собственно, персонаж Мелиссандры нам тоже не раскрыли — что это за жрица, что за ожерелье, почему она постарела, как вышло, что она управляла огнем? Красная жрица предстала перед нами как очередной «инвентарь», потому что нам так и не показали ни ее целей, ни ее мотивов. «Моя миссия выполнена. Я свела вместе Пламя и Лед».       Здорово, но изначально не в этом ведь было ее предназначение. Конечно, можно притянуть за уши и сказать, что легендарным героем, призванным одержать верх над Великим Иным, был Джон Сноу. Возродился, убил возлюбленную кинжалом (из Драконьего стекла, надо заметить), и чисто формально победил Короля Ночи. Но эта развязка Великой тайны выглядит невероятно убого.       Обобщая вышесказанное, создается ощущение, что последний сезон собирался не исходя из принципов логики и череды событий, заданных первыми сезонами, а мыслью о том, как бы сделать финал неожиданнее. Ставка была на внезапность, для этого создателям пришлось пожертвовать многим, в том числе и потрясающей идеей, которая соответствует всем канонам классического фэнтэзи в целом. Мотивация героев была достаточно неуклюжей, скомканной. (И это я молчу про стаканчики с кофе в кадре). В итоге мы получили открытую концовку с оттенками весьма посредственного хэппи-энда.       С таким же успехом можно было поженить Джона и Дейнерис — его Лед усмирял бы ее Пламень, а Тирион был бы десницей. Дейнерис, как лицо незаинтересованное, отдала бы Сансе Север, а Брандон бы отправился на Стену — хранить этот мир от нового пришествия Абсолютного Зла, которое уже в этот момент родилось в глубине ледяных пустынь в виде потерянного Бенджена Старка. В нынешнем финале мертвая Дейнерис с Дрогоном улетели в никуда, Джон Сноу затерялся в ледяной пустыне, Арья — в неизведанных краях Запада, Безупречные остались живы. Однако, несмотря на то, что «Игра Престолов» окончена, «Песнь Льда и Огня» еще не допета. Я очень надеюсь на две вещи: на то, что «Ветры Зимы» и «Мечты о Весне» будут кардинально отличаться от сериала, а режиссеры не станут придумывать продолжение, которое в этих книгах может содержаться.