Сильные женские персонажи, или "Кишимото слил не только главных героев."

***

      Итак, вот мы и ступили на скользкую дорожку. Прежде всего нужно отметить, что аудитория "Наруто" сама по себе гендерно-нейтральна. Жанр сенена перестал быть сугубо для мальчиков еще тогда, когда выходили "Ураганные хроники", и если вы помните, именно в этот период и даже немного раньше в "Наруто" пошла тенденция на изменение и усложнение характеров женских персонажей.       Отмечу, что это далеко не единственный известный сенен, где автор-мужчина пытается прописать женский мир, мышление или ценности. Так, в "Атаке титанов" Исаяма хоть и придерживается открытого деления на бой-баб и милых девушек, вынужденных сражаться во имя чего-нибудь, но создает и неоднозначных женских персонажей с интересным характером. Например, вроде как пацанка Ханджи Зое может проявить женственность или сестринскую заботу о товарищах, а Саша одновременно очень сильный воин и эмоциональная девушка, мечтающая о мирной жизни. И это описание еще слишком скупое, то есть это действительно интересные персонажи.       Но ситуация в "Наруто" совершенно другая. Казалось бы, можно провести параллели между высокой смертностью, полусредневековым бытом с опорой на традиции и вероисповедания, особенностями каждого рожденного ребенка и необходимостью количественного превосходства над неким внешним врагом и понять, что и для "Атаки", и для "Наруто" характерен острый вопрос демографии. А именно вопрос демографии, политической стабильности и уровня развития общества решает, будет ли характерен для сеттинга перекос в гендерных ролях.       Если в "Атаке титанов" разбор официального положения женщин может занять отдельную статью на кучу глав, то в "Наруто" все, на первый взгляд, очевидно. Официального запрета для женщин занимать пост каге нет. В истории появляются Мэй, Куроцучи и Цунаде, длительное время управляющие своими деревнями и показанные вполне адекватными политиками. Также мы видим Кушину и Сараду, которые по возрасту примерно соответствуют целевой аудитории и мечтают стать хокаге. Женщинам не запрещено продвигаться по службе, женщинам не запрещено быть в совете старейшин, женщинам не запрещено обучать ниндзя и курировать экзамен на чуунина (который заранее подается, как опасный, в том числе с политической точки зрения). При этом женщины представлены еще и как ниндзя-отступницы, сильные противники (которых все равно победит либо главный герой, либо Обито-Мадара, но это вот вообще ничего не говорит о способностях и общественном отношении).       Казалось бы, мир "Наруто" справедлив и непредвзят. Нет официальной пропаганды, мол, женщина должна исключительно рожать детей и побольше, содержать дом и поддерживать мужа. И даже на уровне каждой конкретной девочки этого нет: Сакура, например, сражается с командой из Деревни Скрытого Звука, при этом будучи стандартным генином уровня Шикамару без клановых техник; Хинату и Ханаби воспитывают в принципе так же, как если бы они были мальчиками; Куроцучи была телохранительницей своего деда-цучикаге, а Конан внесена в список отступников наравне со всеми Акацуки, а то и выше половины из них по силе. Ну и против власти той же Цунаде жители деревни не выступают, и это при том, что предыдущий каге мудро ходил по деревне, а она открыто выпивает в баре и алкоголь в башню хокаге таскает.       Допустим, мы видим, что большинство стереотипов нашего собственного окружающего мира даже близко не влияют на мир шиноби. Вот только есть одна загвоздка.       Если мы берем вопрос политики, то сколько советниц за весь сюжет было у феодалов-дайме? А сколько таких вошли в историю за счет реформ, как, например, Цунаде за счет реформы качественного состава команд генинов? Или, например, в социальном плане: сколько джонинов-руководителей команд генинов или занимающих вообще какие-то места в Конохе - женщины? А сколько женщин с кеккей-генкаем, клановым додзюцу, потенциальной карьерой главы клана?       Количественный перевес просчитать трудно, потому что в каждом из этих пунктов мы видим одного-двух женских персонажей. Кишимото показывает этих девушек и женщин в якобы нейтральном мире очень и очень мало. И это тот случай, когда количество (хотя бы экранного времени) переходит в качество. Персонаж, которого мало видишь и который мало где участвует, не раскрывает свои способности. Персонажей, которых в целом мало, трудно сравнить.       Вообще у меня есть теория, почему девушки именно таким образом распределяются в мире шиноби. Как минимум их чаще готовят как шпионок, то есть, наряду со всем, скорее всего, лет с восьми рассказывают, что периодически информацию можно и в борделе найти. В аниме шпионские курсы девочки проходят очень маленькими, и в этом возрасте идеи "использовать женские чары", как ни странно, вызывают именно отвращение, через которое проходит только Ино и Сакура. Тен-Тен на их фоне становится довольно топорным противодействием, а Хината... Хината вообще растет изолированно и в отрыве от гендерной роли в своем клане. Дальше мы только от Какаши слышим, что девочки в возрасте его собственной команды генинов меньше склонны к бессмысленному риску, чем мальчики. Какаши эксперт очень относительный, поскольку к тому моменту исключительно разово наблюдал командную работу вчерашних выпускниц Академии, не беря команду в долгосрочное обучение. Учитывая, насколько его раз за разом поражала седьмая команда и как он ошибался в своих ожиданиях, эту фразу можно не рассматривать как ключевую. Но я вроде как собиралась разбирать не фразы, а события, так что стоит признать: в мире шиноби боевые навыки появляются только в рисковом бою и на опасных тренировках. И ни первым, ни вторым не занимаются те женские персонажи, которых показывают достаточно часто, чтобы отследить и запомнить. Условная физическая сила может компенсироваться ниндзюцу, тактикой, знаниями, ядами - чем угодно. Чем угодно, кроме того, что используют женщины и девушки по сюжету "Наруто". То есть при официальном равноправии Кишимото практически не прописывает женских персонажей, само мышление которых помогло бы компенсировать очевидное физическое отставание. И при этом сам же добавляет способности, вполне доступные, уже заложенные и, опять же, просто неиспользуемые.       Если бы Кишимото не пытался выдвинуть Сакуру или Хинату на уровень, на котором они якобы могут стоять рядом со своими мужьями, а Цунаде - на уровень бессмертного Мадары (Сусаноо непробиваемо ничем и никогда, кроме тех случаев, когда его можно пробить, даже не обладая силой Девятихвостого), то не было бы претензий на равноправие в мире шиноби. Кишимото показывает нам Саске, способного добиться скорости Рока Ли, и Сакуру, способную добиться силы Рока Ли, на фоне собственно Рока Ли, который даже чакру не использует. Сакура, выросшая в Деревне Скрытого Листа, превосходит по навыкам устранения яда шиноби Скрытого Песка, которые и придумали сильнейшие в мире яды. Цунаде побеждает в рукопашной Райкаге не только за счет почти равной силы, но и за счет скорости - и это при том, что райкаге считается самым быстрым в мире.       Буквально из каждого утюга слышно, что любой шиноби может при должном старании и сообразительности превзойти другого шиноби, даже если этот другой считается лучшим или родился более сильным. Опустим тот факт, что буквально каждый бой Наруто выиграл за счет рационального использования и без того огромного запаса чакры, а Ханаби не смогла стать сильнее старшей сестры, которая с рождения наследница Хамуры. Важна именно позиция, потому что из нее строится претензия каждого персонажа, философия, взгляд, который либо подтверждается, и ради этого подтверждения персонаж проходит трудный путь развития, либо опровергается, и тогда персонаж сломлен, запутался, не смог пересилить обстоятельства и должен принять уже правильное решение или погибнуть впустую.       Так что, если обобщить, претензии на сильных женских персонажей у Кишимото есть и возможности развить их тоже есть. И эти претензии никак не развиваются. Нет ни одного сильного женского персонажа, чья претензия привела бы к логичному результату и оставила какое-то послевкусие.       И прежде чем мы перейдем к разбору конкретных примеров, обозначу, почему важна претензия и что такое вообще сильный женский персонаж.       По сути, сильный женский персонаж - это то же самое, что и сильный мужской персонаж, только в женском теле и с определенной долей женской гендерной социализации. Такой персонаж обладает предысторией, философией, внутренним и внешним конфликтом, мотивацией (объективной и субъективной), развитием личности и при этом должен пройти путь, полный чередования обострений внутренних и внешних конфликтов, а в конце должен привести читателя/зрителя к выводу.       Да, вот это все "должен" в контексте уже очень многогранной массовой культуры смотрится весьма топорно, даже если говорить не только о сильных или хоть каких-то женских персонажах. Но во-первых, даже из очень запутанной и нелогичной жизни люди делают выводы (это называется развитие мировоззрения), а во-вторых, зритель/читатель продукта относится к определенной целевой аудитории. А определенная целевая аудитория в свою очередь обладает определенными ожиданиями и предпочтениями в том или ином жанре с тем или иным типом персонажей. Да, если продукт претендует на уникальность, является новаторской и шокирующей работой (как "Атака титанов" или "Основатель темного пути") и ориентирован на узкую целевую аудиторию, автор может позволить себе жонглировать ожиданиями зрителя/читателя, подсовывать персонажа, который вдруг отказывается от своей силы, уходит в горы и выращивает ромашки, и в последние полчаса выясняется, что он все это время был не деревом N°3, а темной лошадкой с глубоким внутренним миром. Но для этого существует авторское кино, авангард, жанры ужасов и детективов, и даже там автор привязан к претензии на каждое клише, каждый тип персонажа или сюжетный поворот.       И вот тут мы плавно приходим к выводу, почему важна претензия. Зритель, находящийся в определенной целевой аудитории, готов только к определенной степени закрученности сюжета в самом начале арки персонажа. В тех же авторских работах, детективах, ужасах и авангарде нет расчета на длительный интерес, и соответственно зритель/читатель ждет, что вот сейчас, в рамках одного сюжета, он все узнает, будет шокирован и обескуражен, а потом успокоится, пройдет путь по сюжету в голове заново и поймет, что его не обманули. А раз сюжет один и продолжения ждать не надо, то и автору дается фора на раскрытие самых разных персонажей, даже заявленных на место главных героев. Как говорится, плох тот ужастик, концовка которого ясна еще на моменте завязки.        "Наруто" очень длинный и с кучей роялей в кустах, и каждый новый том аудитория должна ждать и покупать. В "Наруто", как в развлекательном массовом продукте, у Кишимото было очень мало времени, чтобы привлечь интерес к персонажам. А значит, выложить самую большую интригу нужно было с первых глав. Главный герой, ребенок, которого ненавидит весь мир вокруг него за неизвестную катастрофу, произошедшую 12 лет назад и погубившую его родителей наравне с огромным количеством людей. Интрига? Еще какая. Саске, ребенок, чей клан уничтожил кто-то там, а его одного (при очевидном наличии в клане грудных детей чисто статистически) оставил в живых. Интрига? Да это буквально основной сюжет, вокруг которого в итоге пляшут больше, чем вокруг Наруто! Какаши - мужик в маске. Зачем он в маске? Почему именно он обучает этих особенных детей? Почему у него не задержалась ни одна другая команда? Вопросов тонна уже начиная с его внешнего вида.       Единственная интрига Сакуры на фоне всех остальных - почему она вообще в этой команде? И нет, это не та интрига, которую стоит закладывать, если у твоего персонажа нет предпосылок такого же масштаба, как у его соратников. Как минимум зритель не ожидает химии и нормального взаимопонимания между персонажами с настолько разным уровнем предысторий.       Я уже не говорю о других пунктах: философии и конфликте. Никто из женских персонажей не выделяется на фоне мужских за счет именно своей личности. Зритель изначально не настроен на романтику и розовые сопли, весь сюжет движется за счет политических и социальных интриг, и на этот же сюжет находится ну очень мало женских персонажей, задающихся более глобальными вопросами, чем невзаимная подростковая влюбленность.       И вот теперь, когда я обозначила основные проблемы, которые мешают воспринимать женских персонажей "Наруто" как хорошо прописанных сильных женских персонажей, осталось обозначить последний дисклеймер: я не против того, чтобы персонажа мотивировала любовь. Да, даже самая сопливая. Но помимо любви, особенно в произведении, которое не состоит сплошь из романтики и не решается только ей, в персонажах любого пола должна быть личность. И личность эта должна соответствовать претензии в начале арки. Потому что иначе мотивация и пример, который подает персонаж, абсолютно никакие, а сам персонаж легко забывается и стирается из сюжета так, как нельзя стереть главное или просто хорошо написанное звено.