«Гэгэ»: изобретая протагонистку

Существует ряд способов типизации главных героев, учитывающих различные их черты. Отчасти типизация позволяет избежать наиболее распространённых ошибок и банальных ходов при прописывании образа персонажа. Это относится как к протагонистам мужского пола, так и к главным героиням женского пола. В данной статье мы рассмотрим последних. Анализ, пусть и довольно поверхностный, позволит ещё раз обратить наше внимание на своих персонажей и их индивидуальные особенности. Не переборщили ли мы? Может, подобные героини и так встречаются сплошь и рядом, поэтому нет смысла пополнять их бесконечную вереницу ещё одним экземпляром? Типы главных героинь, представленные ниже встречаются не только в сетевой или издаваемой литературе, но и в той, которую можно назвать «большой». Это не хорошо и не плохо – просто скучно. Все мы грешим иногда использованием заезженных схем и приёмов, что, в большинстве случаев, не идёт на пользу нашему тексту. Классификация, предлагаемая автором, не претендует на всеохватность и исключительную уникальность, а является скорее сводной. Если дорогие читатели захотят добавить другие, не упомянутые здесь, но тоже узнаваемые и, главное, уже надоевшие образы, это будет прекрасно. Перед тем, как обратиться к перечню наиболее клишированных характеров главных героинь, отметим, что они редко встречаются в произведениях в чистом виде. Чаще мы можем наблюдать их перекрещивания и сплавы. Логика раскрытия каждого типа такова: художественное описание сути, проблема использования, попытки её решения, примеры героинь (в основном, демонстрирующие более или менее удачное использование клише). Итак, к списку. Тип первый: Мэри Сью Описание: Красиво одевается, красиво говорит, знает в совершенстве английский и иврит, лечит паранойю, ОРЗ и простатит. Проблема: Достоинств прекрасной и несравненной Мэри не опорочил только ленивый. Её личность относится к числу самых критикуемых клише в тексте, как начинающих, так и вполне состоявшихся авторов. Возможно, в связи с этим она начинает потихоньку исчезать в своём классическом виде. Не будем долго останавливаться на ней: в своей идеальности она скучна и нереалистична. Попытки решения: Всегда ли Мэри Сью не к месту? Очевидно, нет. Сильный характер, несгибаемая воля, преодоление всего и вся – какая литература без этого? К тому же люди, кажущиеся окружающим идеальными, порой скрывают в себе много неприглядных черт, добавляющих глубины персонажу. Разнообразить характер пытаются, выкручивая «синдром отличницы» на максимум – вплоть до невроза от боязни не оправдать ожиданий или уступить кому-то пальму первенства. Такие перегибы, конечно, делают характер героини интересней, но не избавляют произведение от некоторой вторичности. Примеры: каждая вторая героиня фэнтези?.. Если говорить о положительных и жизнеспособных вариантах, то с некоторыми оговорками: Люси Певенси («Хроники Нарнии»), Дейенерис Таргариен («Песнь льда и огня»), Элизабет Беннет («Гордость и предубеждение»). Тип второй: Избранная Описание: Но знаешь ты сама о том – твоё предназначение в ином. Давно тебя я ждал, три столетия тебя я искал! Так прими бесценный дар… Проблема: Ох уж эта элитарность. Только она может спасти мир. Только в ней заключено спасение. Эта фатальность предопределения, по меньшей мере удручает. Снова нереалистичность и наигранность. Избранная ходит парой с Мэри Сью и разлучить их тяжело (как сиамских близнецов). Попытки решения: Иногда авторы делают финт ушами, и Избранная оказывается вовсе не избранной, а только проводником, помощницей истинного избранника или же оказывается, что ничего не предначертано свыше, а всё нужно решать по мере сил. Неплохо, но после осознания героиня рискует окончательно обратиться в Мэри. Примеры: наиболее характерно для Young Adult серий. Китнисс Эвердин («Голодные игры»), Трис Прайор («Дивергент»), Селена Сардотин («Стеклянный трон»). Тип третий: Нитакуся Описание: Она любит варенье из ласк, арифметику, лето и опыты крови, и её изумрудные брови колосятся под знаком луны. Проблема: Ещё не Избранная (хотя имеет потенциал оказаться ею), но Особенная, не такая как все. Самые вычурные интересы, самая необычная внешность, эдакая неотмирность. Имеет ряд подвидов, вроде, пацанок, интеллектуалок, мистиков и просто фриков (перекликается с Маниакальной девушкой-мечтой, которая, однако, не бывает главной героиней – лишь дополнением к главному герою). Изъян именно в этом – Нитакуся настолько сторонится всего обыденного и прозаического, что становится неправдоподобной и, увы, всё же банальной. Лезть из кожи вон, чтобы только отличаться и выделяться – не всегда правильно. Попытки решения: Не пересолить. Можно отсыпать необычных черт, но умеренно. Чудинка – это прелестно, иной взгляд на мир – дивно. Главное – соблюсти баланс. Примеры: Татьяна Ларина («Евгений Онегин»), Джо Марч («Маленькие женщины»), Фредерика Поттер («Квартет Фредерики»). Тип четвёртый: Хабалка Описание: Говорю всегда прямо, поступаю логично. Если ты некрасивый, разве я токсичная? Проблема: Её слишком много. Слишком. У неё всегда есть своё мнение, и оно всегда отлично от мнения остальных героев. Устраивает конфликт на пустом месте прямо из воздуха. Должна (она никому ничего не должна!) вызывать восхищение своей напористостью и пробивным характером, но вызывает лишь головную боль и усталость. Особенно, если она при этом ещё и Избранная, что встречается. Попытки решения: Снова пойти по пути умеренности. Настоять на своём, когда сюжет подсказывает, но не постоянно. Или сделать это главным недостатком, с которым можно и даже следует бороться. Примеры: каждая первая вторая попаданка в ромфанте. В других жанрах литературы их вообще кто-нибудь встречал?.. Тип пятый: Нескладёха Описание: Если б мне платили каждый раз, когда я мизинцем бью дверной косяк, я тогда в Монако каждый час, покупала б себе новый особняк. Проблема: Никто не сворачивает углы постоянно, абсолютно всё из рук валиться не может. Подобный характер выглядит гротескно: когда вся идентичность героини строится на её неуклюжести – это не добавляет ей глубины и жалости у читателя не вызывает. Попытки решения: Иногда именно бесталанная героиня становится Избранной – в таком случае, на этом может строиться юмор в истории. Смешно не всегда, но раз в год и палка стреляет. Примеры: Белла Свон («Сумерки»), Агнешка («Чаща»). Тип шестой: Табула Раса Описание: Она была чудесным, прекрасным чистым листом. Проблема: Случается, что главная героиня – это человек без свойств. Она, вроде, есть: мыслит, действует, как-то выглядит. При этом у неё нет ни характера, ни увлечений, ни убеждений – ничего. Пустота и вакуум. За всё произведение мы не узнаём о ней ничего и сказать о ней нечего. Соль чаще всего в том, что она просто-напросто не прописана. То есть автор даже не пытался. И даже такая героиня может быть Избранной (как вы поняли, этот тип можно скрестить с чем угодно). Попытки решения: Впрочем, иногда «никакая» главная героиня – вполне осознанный ход, часть литературного приёма, добавляющего таинственность. Или же бесцветность героини артикулируется как проблема и становится трамплином для развития её личности по ходу сюжета. Примеры: Безымянная главная героиня («Ребекка») – это случай намеренного хода. Ника («Творец слёз») и другие героини из современной YA-романтики – это печаль… Обратим внимание: невзирая на шаблонность рассматриваемых типажей, выписанные по их лекалам героини почти всегда являются объектами влюблённости одного, а порой и нескольких персонажей мужского (ну и не только) пола. О чём это говорит? О том, что от перемены мест слагаемых сумма не меняется. То есть личность подобной главной героини настолько неважна, что ею можно пренебречь – свести до картонки любого диаметра, вписывающего в «стандарт»: и всё равно её все любят. Что ж, подведём итоги этого небольшого исследования. Мы выделили несколько типов банальных протагонисток, которые настолько приелись, что за ними неинтересно наблюдать. Чтобы избежать подобных ошибок при написании своего произведения, попробуем сформулировать ряд рекомендаций. Рекомендаций вполне ожидаемых и общеизвестных, которые никому не откроют Америки. Просто снова напомним себе: 1. Ни в коем случае не использовать один из этих типов в чистом, концентрированном виде. Всегда разбавлять! Больше примесей! 2. Идти по срединному пути. Не перегружать героиню ухтыкакими характеристиками, но и не лишать её индивидуальности вовсе. 3. Уравновешивать достоинства недостатками и наоборот. 4. Обратить внимание на опыт авторов, которым удалось создать сложные и противоречивые образы. Здесь на ум, почему-то, сразу приходит Терри Пратчетт с его женскими персонажами. Хоть это и взгляд мужчины, то есть, неизбежно, взгляд извне, он очень ценен. Главные (равно как и второстепенные) героини в книгах из цикла о «Плоском мире» всегда интересны, никогда не банальны, при этом не перегружены и не вычурны. В них легко поверить, несмотря на то, что это фэнтези. 5. Наша главная задача – сделать героиню живой. А живое никогда не бывает статично: оно развивается, видоизменяется, демонстрируя разные грани. Никаких манифестаций характера «в лоб». Личность персонажа проявляется в проблесках, переливах и полутонах – именно они делают из просто текста хороший текст.