Эссе по книге А. Камю «Посторонний»

Альбер Камю является одним из самых узнаваемых писателей в истории мировой культуры 20 века, который тесно связан с французскими началами экзистенциализма. Своим творчеством он оказал неоценимое влияние на философию и литературу экзистенциализма, описал понятие «Свободы человека», написал множество эссе, сочинений и прозы на тему размышлений и доводов в сторону абсурдизма общества и роли человека в абсурдном обществе. Камю старается как можно точнее описать словами на бумаге состояние и мысли человека в момент событий своих работ, заставляет читателя постоянно задавать автору и самому себе вопросы: «в чем смысл жизни?», «должен ли я искать этот смысл?», «зачем я существую?». Дебютная работа писателя в молодые годы — «Посторонний» — является одной из самых известных работ Камю в мировой классике. По своему обычаю жанра в данном произведении автор заставляет читателя думать и размышлять об абсурде общества и поступков человека, полном отсутствии смысла действий общественности и личности внутри этого окружения. Камю заявляет этим текстом о том, что общество нелогично, человек — существо, неспособное к объединению с обществом, он и другие — прямые параллельные на плоскости. «Если я не за себя, то кто за меня, если я не для себя, то зачем я?» — главный мотив, по которому следует автор «Постороннего» и афиширует на весь мир «Ничего не имеет смысла, искать его не нужно!». Главному герою произведения — Мерсо — приходит письмо о том, что его мать скончалась в Доме призрения, где она жила последние годы. Герой прибывает на похороны, не выражает и не испытывает никаких эмоций по этому поводу: он спокойно пьёт кофе возле матери и курит сигарету, пока другие жители Дома оплакивают покойную. Мерсо, вместо того чтобы горевать и страдать, возвращается домой, где снова погружается в постоянную рутину в виде «полежать на кровати», «поесть два раза в день», «покурить на балконе». Он встречается с бывшей знакомой по работе и они начинают часто проводить время вместе. Мари в один момент говорит о своих чувствах к Мерсо, в то время как он просто говорит о том, что это не имеет значения и смысла. Они вместе спят, завтракают, разговаривают. Каждый раз когда Мари уходит, Мерсо снова и снова остаётся один, осевший в канаве безразличия и абсурда. Он часто сидит на балконе и курит, смотрит на мимо проходящих по улице людей, на то, как протекают чужие жизни, описывает их у себя в голове и рассуждает о них. Он словно за стеклом, отделенный от мира, ненавязчиво смотрит на прохожих и курит, пьёт кофе. Рядом с Мерсо по соседству живут Раймон, сутенер с дурной репутацией, и старик Саламано со своим старым псом. Мерсо часто видит старика Саламано, гуляющего с псом, тот постоянно бьёт и ругает пса. Даже когда он убегает от старика, он продолжает браниться, и когда слышит чужой собачий лай, то сразу принимает его за своего пса. Каждый раз, когда Мерсо сталкивается с конфликтами между стариком и его псом, он никак не реагирует, просто озвучивает факт происходящего в своей голове и игнорирует факт насилия над животным. Раймон приглашает Мерсо к себе в гости выпить и просит того проявить свои писательские навыки, написав письмо к его подружке. Раймон несколько раз заявляет о том, что теперь они с Мерсо друзья, пусть и сам герой никак не даёт согласия или любой иной реакции на подобное заявление. Он просто равнодушно принимает факт сказанного, но не считает себя другом Раймона. Снова прослеживается черта «постороннего» или, если же в оригинале «the stranger» (незнакомец, неизвестный), в обществе: Мерсо игнорирует любые возможные связи с обществом, предпочитая одиночество. Он не понимает важности любых связей между людьми. Мерсо словно отталкивает от себя факт чувств Мари к нему, дружбы Раймона, агрессии старика Саламано к псу. Он является «смотрящим издалека» на всё происходящее вокруг него, хотя эти все события и действия напрямую связаны с ним. Его поведение абсурдно по отношению к другим, но и само общество в его глазах является абсурдным по отношению к нему. Мерсо и Мари сталкиваются с конфликтом между Раймоном и его подружкой, которую он избивает. Мари просит главного героя принять меры и попытаться вмешаться в ругань, но тот только отвечает, что не любит полицейских и конфликты. Он равнодушно и безэмоционально смотрит на то, как полицейский ударяет Раймона в ответ на его распущенность и наглость. Само строение текста, происходящие события и сюжетная линия не имеет никакого особого значения, важна именно реакция и взгляд главного героя на все действия и события вокруг него, а точнее отсутствие этой самой реакции. Мерсо и Мари получают приглашение от Раймона на поездку к морю. Там они сталкиваются в двумя арабами, один из которых — брат подружки, которую Раймон избивал до крови. Между Мерсо, Раймоном и двумя арабами началась потасовка, в ходе которой один из арабов ранил Раймона ножом. После этой ситуации Мерсо только и сделал что закурил, смотря на солнце и море. После того как Раймона перебинтовал врач, мужчины двинулись в сторону, куда скрылись двое арабов. Раймон пускается в погоню за одним, в то время как Мерсо остаётся один на один со вторым. Мерсо ничего не ощущает кроме адреналина в крови и жаркого солнца, которое пекло «точно так же, когда он хоронил маму». Араб пытается напасть на Мерсо, но тот выстреливает из револьвера Раймона в него. Тело падает на песок, а Мерсо выпускает ещё четыре пули в расплоставшееся тело. «И эти четыре отрывистых удара прозвучали так, словно я стучал в дверь беды» — на этих словах заканчивается первая часть произведения. Вторая часть начинается с допроса Мерсо в полицейском участке. Он ведёт себя «по-настоящему», не прикрывается ложью и не пытается ни оправдываться, ни показывать полное раскаяние. Во время заседания в суде все вокруг пытаются доказать и дать объяснение буквально ничему. Мерсо остаётся настоящим, но не искренним с судьями, он сам констатирует и подтверждает факт того, что он убил человека. Для него нет оправдания его поступкам и существованию, в то время как окружающие его люди в отчаянии ищут во всем смысл и пытаются цепляться за то, что будет поддерживать их веру и надежду на существование. Аргумент, который приводит к тому, что Мерсо выносят приговор о смертной казни, заключается в том, что он не плакал на похоронах своей матери. Обществу необходимо чтобы Мерсо так же как они сами «прогинался» под зависимость к эмоциям и чувствам, совершая абсурдные поступки. Они принимают факт того, что единственное что является нормальным в окружении это поведение Мерсо. Все вокруг ожидают сожаления и сочувствия о своих поступках от Мерсо, в то время как он не спешит и не планирует в целом погружаться в размышления о правильности или аморальности своего поступка. Даже священник, который посещал камеру Мерсо, пытался «наставить на путь истинный» его, то есть, внушить свою точку зрения о взглядах на мир. «Господь с тобой, ты не один» — говорит ему священник, тем самым навязывая Мерсо свое собственное мировоззрение с Богом. В тюрьме для Мерсо именно священник становится олицетворением другой общественности, которое не принимает и не уважает мнение Мерсо о бессмысленности жизни. Мерсо не бросается искать помощи и надежды на спасение от смерти, он спокойно принимает факт того, что скоро умрёт. Такое же равнодушие прослеживается у него во время того, как он пьёт кофе, курит, хоронит мать, убивает человека. Мерсо нельзя считать абсолютно безразличным и безэмоциональным человеком. Отсутствие эмоций и внешней реакции не лишает его человечности, он продолжает думать и размышлять о своей жизни даже в свой последний день. Он понимает, что хочет жить, курить, ощущать ветер и воздух моря, смотреть на солнце, которое преследовало его в роковые моменты его жизни. Несмотря на всю свою безэмоциональность, Мерсо остаётся тем человеком, который больше всего чувствует окружение и самого себя. Он чувствует себя счастливым, несмотря на понимание того, что умрёт, и те люди, пришедшие на его казнь, ненавидят его. «И часто думал: если бы меня заставили жить в столе высохшего дерева и совсем ничего нельзя было бы делать, только смотреть, как цветёт небо над головой, я бы понемногу и к этому привык».