Проблемы авторов и фикрайтеров

      Предыдущие две части были голой теорией, но надо ж и практические примеры привести. В том числе, для начала, стоит определиться, а что ж такое фанфик?       А фанфик — это адаптация, сделанная другим автором в той же вселенной. Иногда, а сейчас вообще часто это выходит в большой мир и с него стригут хорошее бабло.       Многим, уверена, знакома книга Маргарет Митчелл «Унесенные ветром», так? Хотя бы по названию, если даже не читали, и цитатам оттуда. А знали ли вы, что у нее было продолжение от другого автора? В 1991 году американская писательница Александра Рипли опубликовала роман «Скарлетт» — о тех же героях, продолжающий сюжет «Унесенных ветром». Впрочем, она закономерно огребла за такую наглость — «Нью-Йорк Таймс» в том же году раскритиковал ее творчество, заявив, что от изначальных персонажей там остались одни только имена.       Можно привести и другие примеры — например, то, что мы знаем, как «Расширенная Вселенная Звездных Войн», наполнялась не только и не столько Джорджем Лукасом, сколько другими авторами, которые использовали имена его персонажей, придумывали своих, и за столько лет фанаты настолько с ними свыклись, что подняли форменный бунт, когда Дисней обозвал весь этот массив воистину титанического труда многих людей «никаноном» и заявил, что вот теперь-то он сделает труъшный каноничный канон с сабакком и тви’лечками… Чем все закончилось, мы прекрасно знаем. Ничего своего, по-сути, Дисней так и не придумал, и ему пришлось так или иначе адаптировать куски Расширенной Вселенной под свои хуежества…       А, нет. Попытка в свое у Мыша была, но жажда бабла победила осла… Прастити. Да. Трилогия «сиквелов», да простят меня правоверные фанаты. Долгие и нудные попытки понять, почему ж оно сцуко вызывает такой аццкий бугурт и разрыв шебсу таки привели мене к удивительно простому выводу. Самоцитата:       «А вот если персонажа БЕЗ ПРИЧИНЫ все-таки ломают об колено авторским произволом — от это уже ООС. Точно так же ООС — авторским произволом убрать у канонного персонажа ОДНУ черту характера, которая была значимой для его канонной истории. Например, амбициозность в связке с жаждой власти (хотя канонно там была еще и неприязнь, но амбициозность в итоге все равно ключевая черта). Не то, чтобы это было настолько очевидно, но в конечном итоге КАЧЕСТВЕННЫЙ ООС в принципе вполне спокойно достигается изменением всего одной черты характера — но всегда есть паршивое «НО». В этом случае — необходимость крутить персонажа с разных ракурсов, разбирая его чуть ли не на молекулы, чтобы найти ту самую характерообразующую мелочь. Это долго и муторно, и не каждый автор при проработке лора работы полезет в такие дебри. В итоге вместо скальпеля персонажа обтешут мясницким ножом, отсекая половину характера в угоду авторскому произволу.       Нельзя так делать. Потому что персонажи получаются картонными, а вся работа выглядит дешевым спектаклем в стиле восьмого сезона «Игры Престолов», шоб ДиДам икалось за их кривые лапы и порезанные серии со скипами развития персонажей… Справедливости ради, пинок должен лететь и автору оригинала — ибо всякие внутримировые трактаты — это хорошо, это наполняет мир, но «Ветра Зимы» когда сцуко уже будут??? Надо по книге снимать, а не по сырым драфтам, потомушо автор уже эн лет кормит «завтраками» свою аудиторию.»       Сказанное про Игру Престолов практически идеально накладывается на трилогию от Мыша.       Картонные персонажи? Чек.       Пропуск развития персонажей? Чек.       Непонимание характеров персонажей? Чек.       Нежелание разбираться в характерах персонажей? Чек.       Галимо прописанная мотивация? Чек…       Продолжать список можно до бесконечности, но уже эти пять пунктов дают понимание, почему ж «сиквелы» вызвали такое отторжение у фанатов. Да, особо ортодоксальные фанаты давно морщат нос, обзывая поделие Мыша фанфиком — но не все понимают, насколько те правы. Потому что хуежества Мыша и в самом деле настолько галимый фанфик, что вызывает впечатление, будто сценарий ему писали ЙА-шки в пубертате…       Посудите сами: криво прописанная любовная линия, которую втыкнули «а шоб было»; девчонка, откопанная на какой-то помойке и внизапна ставшая ниипически важнецкой для спасения Галактики от ВиликаваЗла; само не менее ниипически пафосное до тошноты ВиликаеЗло, сдыхающее у финале; героическо-тупые суициды ради нихрена и пафосу… Это все ну настолько нехарактерно для вселенной, созданной Джорджем Лукасом, что вызывает такое же отторжение, как неподходящая группа крови или несовместимый трансплантат. Ну не стыкуется оно с каноном. И хер там с событиями и временной линией — оно-то, допустим, худо-бедно, но все же вписывается. Но вот характеры персонажей, которые относительно канонных выглядят отражениями в кривом зеркале — то бишь, цитируя те слова «Нью-Йорк Таймс», сказанные в адрес творчества Александры Рипли: «От персонажей не осталось ничего, кроме имен».       И если бы это было единичным случаем, но нит.       Разберем, для примеру, сериал «Ведьмак» от Нетфликса. Пропустим сейчас несоответствие персонажей книжным описаниям… Пока первый сезон базировался исключительно на рассказах, все было относительно хорошо. А возможно, еще было все относительно приемлемо потому, что исполнитель роли Белого Волка Генри Кавилл является ну просто лютейшим фанатом вселенной «Саги о ведьмаке и ведьмачке» и выдавал пропиздонов за отсебятину, чуть ли не на ходу цитируя книги и нещадно чмыря сценаристов и режиссера за несоответствие книжному канону. Кое-как ему несколько сезонов удавалось удерживать в более-менее соответствии с книгами эту богадельню, напоминающую конную тарадайку на разъебанной в хлам дороге, но после третьего он подумал «А ебись оно все конем» и ушел из проекта. Вряд ли у звезды «Голодных Игр» Лиама Хемсворта, который его заменит с 4 сезона, будут яйца выдавать таких же пропиздонов шоураннерам за отсебятину — а во что может превратиться сериал без постоянного контроля со стороны такого «ведьмак-наци», каким является Кавилл, мы увидели на примере «Ведьмак: Истоки», который повествует об эпохе Сопряжения Сфер.       Что там еще было из таких крупных проектов? Сразу вспомнились «Кольца Власти» по вселенной сэра Дж.Р.Р. Толкина. Эххх… Как говорил один из блогеров, на которого Хомяк давно подписана, «Давайте об этом грустно помолчим». Или как в бородатом анекдоте: «Маты пропускать? Тогда ничего не сказал». Справедливости ради, как мне вчера указал в комментах Алекс Воронцов, за что ему гранд мерси — вселенная Толкина неоднородна сама по себе изначально, а ее персонажи в одних фрагментах выглядят ООС относительно себя же в других, просто потому что она не закончена по причине смерти автора и состоит по большей части из черновиков, драфтов разной степени готовности и прочего, которые пытался свести в единую систему уже сын Толкина. Работа с таким источником осложнена уже потому, что какой бы кусок не был взят за основу — всегда найдутся те, кто будут клевать за несоответствие персонажей своим… отражениям, назовем это так, в других фрагментах. Если же не заморачиваться грамотной проработкой персонажей, то получим на выходе аналог кривой поделки ДиДов, основанной на сырых драфтах, шоб им икалось…       Ну и на десерт, раз уж уже упомянули ДиДов, сырые драфты и тэдэ, предлагаю все же вспомнить приквел «Игры Престолов» — «Дом Дракона». С одной стороны, проще не придумаешь — в книге «Пламя и Кровь», на которой и основан сериал, шо предпосылкам Танца Драконов, шо самому Танцу, шо его последствиям (сложному периоду династического кризиса и регентства, последовавшего сразу за гражданской войной), суммарно уделено чуть больше половины книги. Еще раз. Половина здоровенного талмуда на восемь с половиной сотен страниц впихнула в себя относительно короткий период на тридцать лет, при этом из этой половины половина (то есть общей сложностью ЧЕТВЕРТЬ СЦУКО ВСЕГО ТАЛМУДА) занимает описание конкретно тех нескольких лет, которые длился сам Танец Драконов… Сравните еще раз: четыре сотни страниц практически на сто лет правления Таргариенов, включая Завоевание, войны, религиозные восстания и прочее — и двести страниц на каких-то жалких два года. Материала — дохрена. Даже предпосылки описаны достаточно хорошо. Но нет, сцуко, и тут умудрились накосячить. Ладно, персонажи старше, чем по книге — ну, в «ИП» мы видели то же самое, потомушо цензура. Но в «ИП» возраст подняли всем — а я напомню, что по канону «ПиК» та же Алисента Хайтауэр была, на минуточку, на 11 лет старше Рейниры — ей было 18, когда принцессе было 7. В сериале — ровесницы.       Да, в конкретно этом случае адаптационная отсебятина, назовем ее так, при трактовке первоисточника допустима — но только потому, что и в самом первоисточнике некоторые события освещаются с разных ракурсов и подаются диаметрально противоположно. Например, «Кто спалил Харренхолл?», «С кем переспала Рейнира?», «Кто заказал Лейнора Велариона?» и другие события не имеют однозначного ответа даже в свидетельствах очевидцев — что оставляет небольшой простор для вольностей. Подчеркиваю еще раз — НЕБОЛЬШОЙ! А не попытка впихнуть три события в одну, по сути, арку сюжета! Да-да, пинок в сторону «бордельных приключений» и их последствий.       И таких ляпов, если покопаться, можно найти достаточно. Несоответствие возрастов книжным описанием — в принципе самый частый их источник. Небольшой пример для понимания степени факапа: в книге Рейнира Таргариен умерла в возрасте 33 лет. В сериале, с учетом эйдж-апа, ей примерно столько лет УЖЕ к смерти Визериса и началу Танца Драконов. Остается только надеяться, что шоураннеры все-таки не накосячат в дальнейшем и втиснут-таки в оставшиеся хз-сколько-они-там-планируют-сезонов те два года. Благо, две сотни страниц — это дохрена материала, вон, Питер Джексон при экранизации «Хоббита», уж какая маленькая повесть ни была, а умудрился несчастные полстраницы (или сколько там Битва Пяти Воинств в оригинале занимала) растянуть на полтора часа хорошего зрелищного экшена.       Вывод? Да, «накосячить в адаптации» — это хроническая головная боль еще с девяностых, если не с более ранних времен, но это не значит, что косяки легко сойдут с рук. В конце концов, что простительно автору, адаптаторам — зась, от них будут ожидать хотя бы минимального стыка с первоисточником. Насколько жесткими будут требования? Ну, это зависит от того, какого типа адаптация. Если это новеллизация фильма (не публикация скрипта, это разные вещи!) или экранизация книги — это один вариант, там будут препарировать чуть ли не скальпелем под микроскопом. Если сиквел к произведению другого автора — будут ожидать НУ ХОТЯ БЫ соответствия характеров персонажей оригинальным. Если речь идет о цикле типа «What if…» — вот тут уже простор для фантазии, но помним, что такой цикл тоже рассматривает КАНОННЫХ персонажей и их эволюцию под влиянием других обстоятельств.       А если уж вышло так, что внезапно от канонных персонажей в ходе действия и правда остались одни имена — ну, было бы недурно как минимум прописать, почему же все-таки у них настолько изменились характеры и что на них повлияло. Это гораздо проще, чем отгавкиваться от обвинений в ООС/Мэрисью/никаноне и что там еще в голову взбредет.